星空间的“忽然一夏”没有骄阳似火,只有清新与跳脱

作者:郑啸川图片提供:星空间 2018年6月24日 996 次阅读 资讯展览
最准时的事情,莫过于每个夏至都想起《了不起的盖茨比》中的这段。 “好吧,”黛西说,“咱们计划什么呢?”她把脸转向我,无可奈何地问道,“人们究竟计划些什么?” 是啊,人们究竟计划些什么呢?2018年6月21日正值夏至,星空间计划的群展“忽然一夏”在骄阳似火的夏日里有如扑面而来的阴凉,清爽宜人。
星空间的“忽然一夏”没有骄阳似火,只有清新与跳脱
六月的尾巴接近艺术圈的夏歇期,星空间召集了旗下一众艺术家,以“夏天”和“忽然”为主题,呈现了他们理解中跳脱的、散漫的、游山玩水的“忽然一夏”。此次群张汇集了陈可、饭田佑子、黄斌、鞠婷、金氏彻平、娄申义、吕欣、孙彦初、仝天庆、王一凡、韦嘉、温凌、徐毛毛、烟囱、张晖等15位艺术家的作品。
星空间的“忽然一夏”没有骄阳似火,只有清新与跳脱
画廊空间分为三个展厅,将一楼两间展厅隔开的是艺术家仝天庆的装置作品《游会稽山记》。这是艺术家在绍兴驻地创作,恰逢当地传统民俗三月三修禊日,并熟知王羲之的《兰亭序》而了解文人在修禊日临水雅集,于是割下当地的毛竹,用角磨机在竹子上“奋笔疾书”,刻下自己的感悟。
仝天庆 《游会稽山记》尺寸依场地而定 竹子、篆刻 2018
仝天庆 《游会稽山记》尺寸依场地而定 竹子、篆刻 2018
与之呼应的则是一楼第一间展厅中央,来自艺术家陈可的装置作品《黄山纪游》。这是一件构建在想象之上的作品,源于陈可在2017年与父母同游黄山却因大雾而抱憾未能见到迎客松的经历。而另一件作品《带纵树的山丘》则独创性地运用发泡剂和塑型膏产生奇妙的肌理效果。
陈可 《黄山纪游》240x160cm 木板上综合材料 2017
陈可 《黄山纪游》240x160cm 木板上综合材料 2017
另一间展厅内饭田祐子的《釜山海边 咖啡》又与陈可的作品有着微妙的联系。中央美术学院毕业的饭田佑子除了在中国学习生活过许多年,在亚洲其他国家也留下了诸多行走的痕迹。她曾出版过一本名为《亚洲不安之旅》的中文图书,描述了自己独自旅行的不明心境。与陈可偕父母同游不同的是,饭田佑子的作品写实地反映了孤身旅行的寂寥。她用亚克力面板下的布面绘画的表达方式描绘了最寻常的风景,更多层次感,亚克力面板上晕开的光晕映在纸本上的风景上充盈着莫名的超现实感
饭田佑子 《釜山海边 咖啡》70x101cm 综合材料 2011
饭田佑子 《釜山海边 咖啡》70x101cm 综合材料 2011
左:陈可 《带纵树的山丘》 150x200cm 布面综合材料 2015   中:孙彦初 《欢乐颂》 79.5x110cm 照片打印、水彩、丙烯、金箔 2017
左:陈可 《带纵树的山丘》 150x200cm 布面综合材料 2015   中:孙彦初 《欢乐颂》 79.5x110cm 照片打印、水彩、丙烯、金箔 2017
烟囱 《自己剃头》 48x38cm 布面丙烯、铅笔 2018
烟囱 《自己剃头》 48x38cm 布面丙烯、铅笔 2018
吕欣 《野生动物在长春》 32x24cm x4 针管笔、水彩 2013-2015
吕欣 《野生动物在长春》 32x24cm x4 针管笔、水彩 2013-2015
而超现实感又与同一展厅内孙彦初的“虚构集”系列相得益彰。有在影楼工作过的经历,孙彦初用上个年代照片上色的技法和拼贴重构了老照片,赋予它们全新的感官体验。
二楼展厅展出的艺术家的共同之处则是都已有自己的出版物,并将参加木木美术馆的abC艺术书展。其中烟囱和温凌本身私交甚好,并在过往的创作中多次有过互动,风格也诙谐地很一致。而吕欣的水彩作品《野生动物在长春》则是与编剧史航合作出版的绘本的原作。
据悉,此次群展将展至7月20日。

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