“敬畏此刻”第三回 “韩流”过境西子湖畔
参展艺术家、策展人及主办方的合影
自去年年底在上海莫干山M50艺术园开设了第一家海外分支后，韩国老牌画廊学古斋继今年3月的美籍韩裔艺术家金•麦尔逊个展后，近期又推出大型群展“敬畏此刻：韩国当代艺术”。就在同一天，暂停了一年半之久的另一家韩国画廊阿拉里奥也在上海衡山坊重新启动。再加上近期接二连三的韩国艺术家在国内的个展或群展，比如由富思画廊协办在798工厂展出的“East Bridge： 前卫艺术阅读上的缺席”群展、上海800号美术馆的韩国雕塑三人展等，种种迹象都表明“韩流”正在重新席卷中国。
“物派”理论和实践主导者李禹焕作品《Relatum - Silence in Seoul》，该作品由学古斋老板禹燦奎收藏
1968年的洪京泽运用笔、书等象征大众文化的元素，以强烈的色彩填充画面，并将波普艺术和写实主义、 世俗不神圣、设计不绘画、大众文化和上流文化等各种对立事物以并存的斱式表现，探寻独有的造型之道
当然，在这股“韩流”中最抢眼的莫过于拥有25年历史的学古斋联手杭州三尚当代艺术馆推出的“敬畏此刻：韩国当代艺术”。对于杭州这座当代艺术展览欠发达的城市而言，展览显得格外隆重。除了从北京、上海邀请业内媒体外，主办方更是从韩国本地邀请了10家主流媒体亲自到场报道，或许被称为“杭州乃至浙江省内第一次高水平的韩国当代艺术展”也不为过。展览由中韩两国知名度颇高的昊美术馆馆长尹在甲担任策展人，他自2012年起，就分别在韩国、以及温州昊美术策划了以“敬畏此刻”为主题的展览，本次展览为第三展。策展的灵感源自尹在甲在尼泊尔安纳普尔的经历，他说“那是我见过的世上最美的风景”。一次感性的体验逐渐形成了他理性选择参展作品的标准：“我要选出会唤起我当时同样的感动的作品”。
艺术家柳根泽在介绍自己的作品《Old Giant》，他一直在不断探索如何将传统韩国画现代化，可称之为韩国当代水墨画家
1967年出生的李世贤标志性的“红色山水”
参展艺术家阵容用“豪华”两字形容也不为过——除了中国观众耳熟能详的韩国当代艺术领军人物白南准、李禹焕两位以外，还包括金我他、柳根泽、洪京泽、李世贤、李庸白等活跃于当代艺术界的中坚力量以及青年艺术家吴玧锡、权纯宽、金基罗、朴智惠、张宗完构成，集中了老中青三代韩国艺术家的代表作。作品囊括油画、水墨、摄影、装置、视频等共35件作品，使观众在纵观韩国当代艺术发展脉络的同时，也能看到其不中国当代艺术比较下的异不同。洪京泽、李世贤、张宗完、金基罗、朴智惠、柳根泽、吴玧锡、金我他、权纯宽九位艺术家亲自到场为观众导览。
白南准1995年创作的《Tolstoy》（托尔斯泰）,
80后艺术家张宗完用绘画的形式表达内心的乌托邦场景
权纯宽用摄影的形式混淆实际发生还是偶然发生的场景
被问及为何选择在三尚当代艺术馆举办，学古斋上海空间的经理崔秀莹表示，韩国当代艺术展在北京相对较多，但是在上海或杭州却比较陌生，所以此次展览落户西子湖畔是以展示为主，销售为辅。而三尚当代艺术馆艺术总监陈子劲则从杭州“保守”的当代艺术生态切入话题，“杭州几乎没有一家画廊，三尚当代艺术馆也处于苦苦挣扎中。所以尽管这里涌现了不少优秀的艺术家，但大多选择在北京或上海等地发展。”他希望这次展览能对杭州当代艺术生态起到刺激的作用。从现场反应来看，杭州本地前来观展的圈内人士并不多，反而韩国媒体普遍认为这是代表韩国当代艺术高水准的展览。
艺术家金我他的摄影作品“博物馆计划”的“涅槃”系列
李庸白2011年创作的《Broken Mirror》也在此次展览中出现，该作品为昊美术馆藏品
1971年出生的吴玧锡借在高丽纸上挥洒书法、诗文等传统的诗书画形式,在纸上刻出乢画的纹样, 再用刀掏穸刻出进行创作
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