因为地缘上的远离,黄锐的作品并没有受到中国政治文化符号的影响,而在日本生活时期,日本“后物派”绘画潮流颠覆“物派”对美术形式的破坏,而重新回到绘画以及雕塑作为表现形式的创作,也让黄锐看到了日本以及西方抽象绘画均走到了极限的尽头。在创作中逐渐形成自身的方式,一方面明确地脱离“形”的表现形式,另一方面在抽象中加入中国传统文化中的“阴阳”观念,是绘画的结构与阴阳相符,将绘画重新塑造成表达现实感觉和精神的单纯空间。所以在黄锐的作品中,抽象不是“形”的表现,线条和色彩的构成是“事”的表现手段,真是空间的色彩、气氛和情绪都可以在他的作品中被寻找到。在千叶成夫看来,黄锐抽象绘画的本质就是“在平面的作品上将‘阴阳’空间化”。