从香港到大邱 张晓刚个展轮番上演
张:展览实际上是在机缘巧合的情况下促成的。大邱美术馆的馆长金善姬曾在中国生活过很多年,而我们都有共同的好友——陆蓉之。大邱美术馆成立不到3年,而金善姬担任馆长后策划的第一个展览便是草间弥生的,获得了巨大的成功。有这个先例以后,她希望第二个展览与我合作,所以通过陆蓉之联系上了我。当然最初没有想过做成回顾展的形式。但到了最后,他们还是希望做一个带有回顾性质的展览。所以展出的作品既有早期的,也有近期创作的。
张:它们在创作思路上都差不多,唯一的区别是在材质上。新作品是三维的雕塑。
张:2013年我在纽约佩斯画廊展出了雕像作品。这些作品对我来说不算是雕塑,只是立体的绘画而已。因为以前没有尝试过,所以很好奇,就想该如何把平面的感觉和立体的东西结合,但是一直没有找到一个十分理想的方式,所以雕塑就放了很多年,大概有3年吧。去年在纽约佩斯画廊的展览就想先做做看,最后就把绘画和雕塑结合在了一起。因为雕塑带有可以复制的概念,但是我不想这么做,想让它们成为一个个独立的作品。所以我就在想该如何把色彩的元素,包括一些绘画性的东西与雕塑相结合。去年在纽约佩斯画廊的展览展出了这些雕塑作品,反响非常好。而今年在大邱美术馆的展览,时间相当相当地紧,我想画布上的来不及了,并且我刚好有几件现成的雕塑模子,就想说干脆把这几个雕塑画了,画了以后就参加了大邱美术馆的这个展览。
张:这个不算改变吧,作为画家你总要尝试各种材料,何况纸上油画这种材料是我在上世纪八十年代主要的创作媒材。我很喜欢纸上油画语言的感觉,它有它特有的效果,这是布面油画代替不了的。我从1986年到1992年,一直都有进行纸上油画的创作,而1990年布上的开始多一点,但是纸上的也在做。它们是在平行发展着。今年香港佩斯画廊新空间开业,通知我办展览的时间相当紧,然后画布上的来不及。由于画廊空间不大,我跟画廊说,要不我就创作一些纸上的油画吧,因为纸上创作周期比较快,并且我也有些新的想法,所以就想做做。
张:我2008年的时候在捷克布拉格鲁道夫美术馆做过一个展览,后来当地另一个国家美术馆也希望与我合作。其实展览已经谈了很多年,就是方案迟迟没有落实。后来他们找吕澎做总策划,希望能够实现这个想法。今年过去查看场地的时候,我选定国家美术馆其中一个由老式修道院改造而成的场馆。其实之前对这个展览没有太多的概念,因为之前在布拉格做过,我并不知该如何超越之前的展览。但是看了场地以后,是场地本身让我激动了,所以就暂定明年秋天在这举办个展。
张:对,我想做新的作品,但是具体的还不知道,目前还处于休整的阶段。因为今年做了两个展览,很累,我想先休息一下,然后再考虑布拉格的展览。