在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年

图片提供:深圳OCAT 2018年9月16日 资讯展览
深圳OCAT外墙的展览海报
深圳OCAT外墙的展览海报
如果说中国当代艺术是以1979年的星星美展作为起点。那么旗下的一个重要分支——当代摄影的历史似乎可以追溯得更早——1976/1977年。
9月15日,在台风山竹登陆的前一天,“中国当代摄影四十年(1976-2018)”巡回展在OCAT深圳馆来开帷幕。该展览是继2017由三影堂摄影艺术中心举办后的扩充版,以反映当代摄影的不断推进。策展人巫鸿以时间为线索,将近四十年来中国当代摄影经历的四个阶段清晰地呈现在观众面前,即“民间摄影社团和展览的浮起”(1976-1979)、“摄影新潮”(1980-1989)、“实验摄影”(1990-2006),和从2007年至今的实验性摄影机构的发展。约200人的艺术家名单几乎覆盖了中国所有重要摄影艺术家的名单
在当天展览开幕前,由OCAT研究中心(北京馆)执行馆长巫鸿主持,三影堂摄影艺术中心创始人荣荣、摄影评论家顾铮、《中国摄影》杂志主编闻丹青作为对谈嘉宾,围绕与展览同名的话题展览深入讨论。
展览开幕前的论坛。对话嘉宾巫鸿(左一)、《中国摄影》杂志主编闻丹青先生(左二)、上海复旦大学新闻学院顾铮教授(右二)、三影堂摄影艺术中心创始人荣荣先生(右一)
展览开幕前的论坛。对话嘉宾巫鸿(左一)、《中国摄影》杂志主编闻丹青先生(左二)、上海复旦大学新闻学院顾铮教授(右二)、三影堂摄影艺术中心创始人荣荣先生(右一)
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
“中国当代摄影四十年(1976-2018)”OCAT深圳馆展览现场
“中国当代摄影四十年(1976-2018)”OCAT深圳馆展览现场
出现在第一部分“民间摄影社团和展览的浮起(1976-1979)”的作品,其中不少出于非专业摄影师之手。展出作品反映了重返人本、回归自然和表现社会三个基本倾向。一些图像引导观众思考自然世界的美和宁静,另一些作品则发掘人的情感世界和捕捉生动的日常情节。它们所蕴含的人文精神和审美意识在文革后的中国可说是耳目一新,解释了这个展览对公众产生的巨大吸力。
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
罗小韵 《把花圈放到最高处》29.7×41.9cm 明胶银盐  1976
罗小韵 《把花圈放到最高处》29.7×41.9cm 明胶银盐  1976
鲁忠民 《晨妆》29×19cm 明胶银盐  1976-1986
鲁忠民 《晨妆》29×19cm 明胶银盐  1976-1986
经过学习和吸收西方摄影风格的“多样化时期”,纪实摄影于80年代后期掀起一股“摄影新潮”。与美国上世纪30年代的纪实摄影运动类似,80-90年的中国纪实摄影作品也与当时的社会和政治环境密切相关;它们的内容、形式和手法服务于摄影家们为之献身的社会改革潮流。
刘香成《云南省,思茅》 55.6×36.4cm 明胶银盐 1980
刘香成《云南省,思茅》 55.6×36.4cm 明胶银盐 1980
张海儿 《有摄影师左手的夜景》 37.5×55cm 明胶银盐 1987
张海儿 《有摄影师左手的夜景》 37.5×55cm 明胶银盐 1987
吕楠 《一个孩子的葬礼 云南》  95.5×142cm 数字微喷 1993
吕楠 《一个孩子的葬礼 云南》  95.5×142cm 数字微喷 1993
从时间上看虽然实验摄影于80年代末已经出现,但直到90年代中期才形成实验艺术领域中的一个具有影响力的潮流。实验摄影家通常和实验艺术家一起生活和工作,在同样的独立艺术展中展出他们的作品。随着实验艺术的迅速国际化,实验摄影也得到参加国际大展的机会并开始为全球艺术市场提供商品。在这个新的环境中,实验摄影家一方面在国内具有另类地位,另一方面也与国外美术馆、策展人以及画廊发展了合作关系。
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
在深圳OCAT 看中国当代摄影四十年
何云昌 《抱柱之信》100×144cm 数字微喷 2003/2017
何云昌 《抱柱之信》100×144cm 数字微喷 2003/2017
荣荣“北京东村”系列 60.9×50.8cm 明胶银盐 1994
荣荣“北京东村”系列 60.9×50.8cm 明胶银盐 1994
杨福东《情氏物语之四季青》 110×78cm 数字微喷 1999/2017
杨福东《情氏物语之四季青》 110×78cm 数字微喷 1999/2017
2000年的《第三届上海双年展》和2002年的《首届广州三年展》标志了中国实验艺术---包括实验摄影---的合法化和国际化。随后展开的是当代摄影在中国大地上的新的一章:这门艺术开始从实验摄影家及批评家的小圈子中走出来,参与到全社会的文化生活和艺术教育之中。与这个变化同步,新的摄影展示场地、研究中心、批评研究、商业渠道陆续出现,表明中国当代摄影进入了一个新的、机构化的阶段。当代摄影作品不但在大型双年展、三年展中占有显著地位,而且与大众文化混合,发展出具有中国特色的大型摄影节。开放空间中举行的个展和群展迅速增多,一些仍坚守着实验摄影的初衷。有关摄影的写作也更为频繁的出现,预示着这一艺术史和艺术批评领域的建立。
 洪磊 《紫禁城的秋天(太和殿东回廊》102.7×85cm 彩色合剂冲印 1997
 洪磊 《紫禁城的秋天(太和殿东回廊》102.7×85cm 彩色合剂冲印 1997
​张大力 《拆- 故宫》100×150cm  明胶银盐  1998
​张大力 《拆- 故宫》100×150cm  明胶银盐  1998
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