北平之春,以绘画之名

作者:刘霞 2017年11月5日 391 次阅读 资讯展览
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于瀛为“北平之春”创作的视频
于瀛为“北平之春”创作的视频
北平之春,或许是一次不合时宜的展览,在已经初冬的北京,来生发一场关于绘画新生命的春天遐想,反季节又反潮流。但在艺术家兼策展人的于瀛对展览的精心布置之下,一种年轻的对绘画的观照似乎还是让我们看到了某种力量的发芽。
应空间“北平之春”展览现场,入口的三个门,玻璃门、棉帘门以及建筑本身的门,形成回形针的起点,将展览线条延伸至里面的展厅
应空间“北平之春”展览现场,入口的三个门,玻璃门、棉帘门以及建筑本身的门,形成回形针的起点,将展览线条延伸至里面的展厅
马延红作品
马延红作品
11月5日,由于瀛策展的“去碑营:北平之春”在应空间开幕。自2013年成立以来,应空间为众多艺术家和策展人的艺术计划,包括研究性策展、实验艺术项目、艺术写作、独立出版、表演、放映、讲座等,提供了支持,举办的展览涵盖绘画、影像、装置、雕塑等多种媒介,同时成为艺术创作和藏家、美术馆以及商业跨界项目之间的桥梁。应空间有两个长期常设项目:“佛跳墙”和“去碑营”。启动于2016年的“佛跳墙”,侧重于关注基于互联网文化的实验艺术创作。
用脚手架搭建的方式,打破了艾未未设计建筑本身的观展结构
用脚手架搭建的方式,打破了艾未未设计建筑本身的观展结构
展览现场
展览现场
而于2017年启动的长期常设项目“去碑营”,则希望在对当下发生的绘画雕塑等传统媒介进行观察、研究和思考。“去碑营”项目将分4次展出完成,“北平之春”作为展览的第一部,以一种不同于传统白盒子展示的方式,回望当下年轻艺术家的绘画创作状态,并且从绘画本身更强调作品本身的肌理处理方式的探讨。更深层次,策展人将当下年轻人的绘画状态同赵半狄、李天元1991年时候对绘画很激昂的热情,以及对正在发生的创作提出反思的“第四画廊”的文献在空间和内容上并置并纠缠,反观当下的同时,也再次燃起对绘画的激情和对绘画的非商业价值的深入思考。
孟阳阳及李天琦作品
孟阳阳及李天琦作品
刘健《集体主义朋克与纪律沼泽》 190×200cm 军用帆布,监听音箱音频线  2016
刘健《集体主义朋克与纪律沼泽》 190×200cm 军用帆布,监听音箱音频线  2016
一组以人物为主的绘画作品
一组以人物为主的绘画作品
郑宏祥作品
郑宏祥作品
在拜访了300多位艺术家的工作室之后,策展人于瀛选择了70位艺术家完成“去碑营” 项目的展览,首次“北平之春”展出了17位艺术家的绘画作品。而于瀛从艺术家的角度,为展览设计了特别的展示空间:“我们为这次画展大幅改造了艾未未建筑事务所设计的画廊的建筑动线,让建筑回复到一个建成三分之二时的状态。一个回形针式结构连动了画廊内部空间的两层,细分的六个空间单元彼此呼应,作品和作品间有着深远浅近的交织。仪式化的假门、真实的门、内部空间的门并列在一起,作为回形针的起点。绘画中的圆形沿楼梯长廊成为回形的边线,回形内部曲线是开放的,终结于层层叠叠的取景框中。回形的内部是一个远眺瀑布的崖畔,漫步长廊的平面,开阔的风景让空间里的空白变成云雾湖泊的留白。” 
在空间中的作品之间,都存在着某些形式上、或者是结构上又或者是气质上的呼应
在空间中的作品之间,都存在着某些形式上、或者是结构上又或者是气质上的呼应
邓大非《三人点火全图》 346x248cm 废墟拓印 2015
邓大非《三人点火全图》 346x248cm 废墟拓印 2015
马文婷作品
马文婷作品
而除去在空间,以及在作品之间形式内容行的相互关联。作为策展人于瀛也特别关注到了当下年轻艺术家们在户外创作以及展示绘画的现状,比如许宏翔将自己的作品暴露在废墟里进行展示,并且曾在一个村子里举办可能以往在画廊白盒子空间展出的作品。刘健、邓大非的作品更都是在户外完成,有时候甚至需要一场自然的风雨来帮助作品实现。在这层意义上,空间展示的脚手架同这些绘画的野外性呼应,也关照了年轻艺术家对绘画创作和展示的突破而呈现的一种“野”的生命力。
展览现场
展览现场
王烁《门先生-神笔马良》 漫画书原稿 2017
王烁《门先生-神笔马良》 漫画书原稿 2017
展览将持续至于12月15日。
许宏翔的原作以及将其原作展示在废墟的影像照片隔着空间互相呼应
许宏翔的原作以及将其原作展示在废墟的影像照片隔着空间互相呼应
在展览布置中,艺术家也加入了自己对艺术家做的观察,在这个部分,于瀛选择了多位艺术家作品中带有圆形图形的作品,以组陈列,而这个地方也恰好是回形针展陈设计的最边缘地带,由此而有具有了某种暗喻。
在展览布置中,艺术家也加入了自己对艺术家做的观察,在这个部分,于瀛选择了多位艺术家作品中带有圆形图形的作品,以组陈列,而这个地方也恰好是回形针展陈设计的最边缘地带,由此而有具有了某种暗喻。
肖答牛、郑宏祥作品
肖答牛、郑宏祥作品
于艾君作品
于艾君作品
董鹤《如何生活才能去天堂》200×250cm 布面喷漆油画 2016-2017
董鹤《如何生活才能去天堂》200×250cm 布面喷漆油画 2016-2017
作为策展人于瀛也特别关注到了当下年轻艺术家们在户外创作以及展示绘画的现状,比如许宏翔将自己的作品暴露在废墟里进行展示,并且曾在一个村子里举办可能以往在画廊白盒子空间展出的作品。而策展人也将这部分内容以文献的方式展示出来。
作为策展人于瀛也特别关注到了当下年轻艺术家们在户外创作以及展示绘画的现状,比如许宏翔将自己的作品暴露在废墟里进行展示,并且曾在一个村子里举办可能以往在画廊白盒子空间展出的作品。而策展人也将这部分内容以文献的方式展示出来。
许宏翔在湖南乡下一个村子里做的个展
许宏翔在湖南乡下一个村子里做的个展
邓大非在户外完成作品的视频
邓大非在户外完成作品的视频
孟阳阳作品中的色块同建筑本身天窗的色块相呼应
孟阳阳作品中的色块同建筑本身天窗的色块相呼应
二楼的空间比较低矮,于瀛为其设计了“客厅”的结构,并放置了一盏落地灯。
二楼的空间比较低矮,于瀛为其设计了“客厅”的结构,并放置了一盏落地灯。
李天琦《摇摆结构》180×560cm 布面油画,金属板材,亚克力,现成品,电机装置 2017
李天琦《摇摆结构》180×560cm 布面油画,金属板材,亚克力,现成品,电机装置 2017
邓大非以及于艾君作品
邓大非以及于艾君作品
用脚手架在空间中搭建的二层空间
用脚手架在空间中搭建的二层空间
作为“观景台”,策展人将更为宽广的风景作品作为二楼陈列的主题
作为“观景台”,策展人将更为宽广的风景作品作为二楼陈列的主题
祁磊“林中人”系列作品
祁磊“林中人”系列作品
赵半狄 李天元1991年在天津大厦发表的宣言“第四画廊”对正在发生的创作提出反思,代表了激昂的绘画热情,和现在的绘画作品放在一起,彼此纠缠。
赵半狄 李天元1991年在天津大厦发表的宣言“第四画廊”对正在发生的创作提出反思,代表了激昂的绘画热情,和现在的绘画作品放在一起,彼此纠缠。
北平之春,以绘画之名
在二楼的搭建的观景台,正好可以看到对面墙壁的几件“瀑布”作品
在二楼的搭建的观景台,正好可以看到对面墙壁的几件“瀑布”作品

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