不服老地勇攀高峰,靳尚谊捐赠作品展在中国美术馆开幕

作者:郑啸川图片提供:中国美术馆 2019年4月14日 101 次阅读 资讯展览
2019年4月11日,“文化和旅游部2019年度国家美术作品收藏和捐赠奖励项目:靳尚谊捐赠作品展”在中国美术馆开展,次日晚七点,中国美术馆举办美术馆之夜,为靳尚谊捐赠作品展举行了开幕和捐赠仪式。
靳尚谊捐赠作品展开幕现场
靳尚谊捐赠作品展开幕现场
中国美术馆1、8、9号展厅分别展出了靳尚谊创作于不同时期的素描、油画作品共计87件,其中81件为中国美术馆馆藏,其余6件来自中央美术学院美术馆、北京画院美术馆和中华艺术宫。展览以六大板块呈现,将靳尚谊的艺术创作纷纷三个阶段:1953年开始受马克西莫夫造型艺术语言风格的影响,接受现实主义的创作观念;1979年之后回归艺术语言本体,受到欧洲古典主语艺术语言风格的影响。创作了《塔吉克新娘》《青年女歌手》等最具代表性的新古典主义风格名作;和1995年以后将古典主义写实绘画与中国写意观念结合,形成自己的油画民族化之路,代表作为《画家黄宾虹》《万年黄宾虹》《八大山人》等。
靳尚谊《塔吉克新娘》60×50cm 布面油彩 1983 中国美术馆藏
靳尚谊《塔吉克新娘》60×50cm 布面油彩 1983 中国美术馆藏
靳尚谊《晚年黄宾虹》115×99cm 布面油彩 1996 中央美术学院藏
靳尚谊《晚年黄宾虹》115×99cm 布面油彩 1996 中央美术学院藏
靳尚谊《八大山人》132×100cm 布面油彩 2006 中国美术馆藏
靳尚谊《八大山人》132×100cm 布面油彩 2006 中国美术馆藏
靳尚谊与中国美术馆的渊源颇深。中国美术馆曾于2005年和2009年两次为靳尚谊举办个展。靳尚谊曾于2008年向中国美术馆捐赠过39件代表性作品,范迪安为时任馆长。十一年之后,在吴为山任期内,靳尚谊再次向中国美术馆捐赠35件代表作品。
靳尚谊《鲁迅》86×88cm 布面油彩 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《鲁迅》86×88cm 布面油彩 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《瞿秋白在狱中》120×102cm 布面油彩 1984 中国美术馆藏
靳尚谊《瞿秋白在狱中》120×102cm 布面油彩 1984 中国美术馆藏
靳尚谊《画家黄永玉》80×80cm 布面油彩 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《画家黄永玉》80×80cm 布面油彩 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《医生》120×110cm 布面油彩 1987 中国美术馆藏
靳尚谊《医生》120×110cm 布面油彩 1987 中国美术馆藏
中国美术馆馆长吴为山盛赞这些作品是“研究20世纪中国美术发展史、研究中西方美术交流史的重要资源”。中国美协主席范迪安也从美术实践和美术教育两方面肯定靳尚谊的巨大贡献。
靳尚谊《看手机的女孩》90×60cm 布面油彩 2017 中国美术馆藏
靳尚谊《看手机的女孩》90×60cm 布面油彩 2017 中国美术馆藏
靳尚谊《蒙古族公主》100×70cm 布面油彩 2015 中国美术馆藏
靳尚谊《蒙古族公主》100×70cm 布面油彩 2015 中国美术馆藏
靳尚谊《画廊经纪人》90×60cm 布面油彩 2016 中国美术馆藏
靳尚谊《画廊经纪人》90×60cm 布面油彩 2016 中国美术馆藏
靳尚谊提及自己从早期学习印象派到深入研究古典艺术,再回到印象派的研究,认为用油画表现自然、抒发人物内心感受的随心所欲,可谓达到人类的极致。作为熟练掌握西方油画技法的中国人,靳尚谊付出了毕生的精力不断攀登油画的高度,兼顾东方与西方、古典与现代。在2006年为中国美术馆个展而创作的《八大山人》中,靳尚谊进一步深入自己的油画笔墨实验,用油画表现中国画的“空灵”,以天光减弱人物的明暗。这也是他后期油画创作的方向。尽管靳尚谊自谦道,“现在我不了解这个社会了,因为中国发展得太快”,但仍努力追求、不断探索。身为画家依然感受到研究的乐趣。
靳尚谊《短发女青年》39.5×27.2cm 纸本炭笔 1980 中国美术馆藏
靳尚谊《短发女青年》39.5×27.2cm 纸本炭笔 1980 中国美术馆藏
靳尚谊《快乐的小男孩》39.4×27cm 纸本炭笔 1976 中国美术馆藏
靳尚谊《快乐的小男孩》39.4×27cm 纸本炭笔 1976 中国美术馆藏
靳尚谊《古堡》39.1×54.3cm 纸板油彩 纸板油画 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《古堡》39.1×54.3cm 纸板油彩 纸板油画 1981 中国美术馆藏
靳尚谊《降坡》27×39cm 纸本炭笔 1954 中国美术馆藏
靳尚谊《降坡》27×39cm 纸本炭笔 1954 中国美术馆藏
靳尚谊《陕北高原》39.3×27cm 纸板油彩 中国美术馆藏
靳尚谊《陕北高原》39.3×27cm 纸板油彩 中国美术馆藏
据悉,本次展览将展至2019年4月21日。

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