“跳舞即存在” 中间美术馆对当代艺术另一领域的探索
当我们谈起“当代艺术”的时候，作为表演艺术的舞蹈却时常被忽视在外。但无论是20世纪60年代当代艺术蓬勃发展的纽约，还是90年代中国当代艺术萌芽的时候，舞蹈，都曾扮演过重要的角色，甚至影响了绘画、电影等其他领域艺术的发展。
左起：卢迎华、开幕舞蹈指导老师埃马努埃莱·蓬、杨天歌、梁硕恩、文慧、苏伟
现场舞蹈表演
8月24日，中间美术馆带来了来自美国的伊冯娜·雷纳与中国的文慧两位舞蹈艺术家的个展，呈现了她们数十年的艺术历程。展览分别由生于香港、现居住于纽约和洛杉矶的、加州大学尔湾分校艺术教授梁硕恩，与中间美术馆高级策展人苏伟策划。伊冯娜·雷纳于1934年出生于旧金山，是美国先锋编舞家、电影制作人和写作者，在舞蹈、电影和艺术领域都有着深远的影响力。根据策展人梁硕恩的介绍，伊冯娜·雷纳1958年决心成为一名舞者，于是她与玛莎·格雷厄姆、梅尔塞·坎宁安、安娜·哈尔普林和罗伯特·邓恩一起学习舞蹈，并在1961年有了自己的舞蹈处女座。伊冯娜·雷纳的灵感不是从舞蹈本身出发，而是有关纽约当时的艺术思潮。在1962-1966年间，伊冯娜·雷纳已经被认为是重要的编舞者了。
1970年纽约市苏活区《街头运动（军-行进）》
第一排左一为伊冯娜·雷娜
1957年，伊冯娜·雷娜与教她费周五的老师路易斯·吉克斯
伊冯娜·雷娜 《三只萨蒂汤匙》 旧金山公共广播电视台 1962
但是后来，伊冯娜·雷纳将目光投向了电影，于是她曾二十多年没有再接触编舞。在电影创作的过程中，她的关注点仍然包括了对美学、女性主体的探讨，也有社会大话题及对自我经历的感知。“移动”一直是伊冯娜·雷纳舞蹈及电影创作中的关注主题。在几十年的职业生涯中，雷纳总共创作了超过40部舞蹈作品，其中大部分创作都集中在1963年到1972年间。近几年，如纽约现代艺术美术馆（MoMA）、泰特现代美术馆、路德维希博物馆等世界各地的美术馆，都展出和上演了伊冯娜·雷纳的舞蹈。
伊冯娜·雷娜 《这是一个女人的故事》 纽约新城市剧院 1962
另一位艺术家文慧，是舞蹈编导、舞者，同时也创作纪录片和装置作品，是中国当代舞蹈剧场先锋。她于1989年毕业于北京舞蹈学院编导系，1994年赴美国纽约学习现代舞，1997至1998年获美国亚洲文化基金会奖金，再赴纽约研修现代舞及戏剧创作，1999至2000年加入美国著名当代编舞家拉尔夫·莱蒙舞蹈团，在纽约布鲁克林音乐学院的“下一波艺术节”及美国各地巡演《地理三部曲——树》。文慧的当代舞蹈创作，正是从20世纪90年代开始的。
文慧 《听三奶奶将过去的事情》 录像 1小时12分42秒 2011
文慧 《听三奶奶将过去的事情》 表演 2012
文慧 《和大地一起呼吸》 9分15秒 1996
文慧 《和大地一起呼吸》 1996
1994年，文慧与朋友在北京成立“生活舞蹈工作室”。2005年，文慧与吴文光共同创建草场地工作站，并共同创办“‘交叉’北京国际现代舞演出季”。同年，他们开启了欧洲艺术家交流计划和青年编舞家计划。2015年，文慧参与并策划在上海当代艺术博物馆实施的项目“聚裂”。在展览现场，还展出了一份文慧的“朋友圈”：除了与舞蹈领域交往甚密之外，宋冬、尹秀珍、曹斐等当代艺术家也是文慧的好友。
文慧《37°8报告》排练 录像 2006
文慧《37°8报告》排练照 2006
图中自行车为艺术家王鲁炎的作品
文慧的好友宋冬、尹秀珍
文慧的好友曹斐
据中间美术馆馆长卢迎华表示，中间美术馆一直不局限于某一领域的艺术创作，而是注重与多领域的创作者进行互动，舞蹈是当代艺术主要的创作领域，这次在中间美术馆举办的关于舞蹈的展览，亦希望能促进更多关于创作的思考。展期内将不定时举办演出，并欢迎有更多的创作者报名参与并提供。
展览将持续至11月24日。
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