步入展厅,郭子龙用不锈钢制作的一小片《竹林》便为展览铺设了“东方”的基调。与墙面上冯海涛笔下垂柳拂水的《细浪漂漂》、松枝挺拔的《鹊华如是》两件水墨作品相呼应。许宏翔的两件布面油彩《风景》、《一堆》则以一面打印出来的破旧墙面图为背景,效果极其逼真,几近还原了艺术家去年实施的将其绘画作品放置在他成长环境中的项目。这种“思乡折返”的情结对于那些漂泊在外的艺术家最是感同身受。王礼军的作品就是典型之一,作品《童话》就是将他儿时生活过且至今仍保留的那栋房子全部用粉笔涂抹的影像记录,观众或许可以在现场搭建的迷你样板间里体验艺术家走出去又回来的复杂心理。黄彦用390多件小物品组成的作品《我的映像》则成为他的物质记忆,他每天根据唾手可得的一件日常物品上的模糊痕迹,勾勒出他所认为的一个具体形象,如此持续了一年多的时间。