余霁则是在传统水墨的表面框架下,用他涉猎庞杂的知识体系,深耕着自己举重若轻的恶趣味。周童常将余霁形容为“心在形而上,身在故纸堆”的“中国当代蝇量级知识分子”。在本次联展中,余霁挑选了许多代表北京的旧地名(燕京二十景),这些地名有些现在还在使用,有些已经消失不见。在他的作品中,地名所代表的地方或许已经不重要,而重要的则是地名本身,“文字”在这里成为了艺术家创作的起点。《国子监》中,余霁将巨大的肉红色孔子像置于画面最抢眼的位置,体现了艺术家对“国子监”这一地区的个人想象。或许现在的人说到小西天只会想到那里有中国电影资料馆,而余霁的《小西天》则将想象中小西天“本来”的样子画了出来,而“西”本身又让艺术家联想到了“西方”等概念,“西天”本身又是佛教中的人死了之后要去的地方,各个元素在余霁的画中并置,同样也是一种不断错位的奇奥。