秩序的经营 三影堂呈现“刘铮 惊梦”
6月1日，三影堂+3画廊将刘铮完成于2008年的“惊梦”系列摄影作品进行了完整呈现，同时，这也是自刘铮2009年日本东京Zen Foto画廊后的又一个展。
并没有选择众多的模特进入作品，刘铮在“惊梦”系列中将重点放在了选择合适的对象上，通过与之进行交流使对象最终表现出符合主题的眼神、表情或动作。而与对象的这种合适反应相匹配的则是背景的选择和处理，梦中的无色彩、虚实的莫可名状、现实中几乎不可能出现的场景在刘铮的作品中形成了风格。
虽然是摄影，但刘铮在其中扮演的“导演”的角色让作品充满观念性，别有用心的表达和展示并非如单纯按下快门那样简单。在刘铮看来，如果认为摄影只是一种纪实手段，那这就曲解了摄影艺术的意义，其实摄影与绘画等艺术门类有着同样不可替代的价值。在探索摄影价值的道路上，刘铮以人体近乎极端的叙事方式提示着“梦”中的“惊”，企图回避、转身会是第一次看到作品时的必然反应，但如果坦然迎上去，刘铮以人体为媒介的表达观念又是十分平实和冷静的——杨小彦对此解释为“试图推翻现存的观看世界并努力接近终极真理”——打破并营造全新的秩序。
在《Hi艺术》6月刊的“Hi画廊”专题中，曾就北京的摄影画廊做过专门的生存调查，普遍的不景气成为最大的特点。刘铮对于这一现象则认为摄影画廊的经营与画廊主的思想是密不可分的，并以三影堂多年来的坚持强调了前瞻的重要性。
虽然是摄影，但刘铮在其中扮演的“导演”的角色让作品充满观念性，别有用心的表达和展示并非如单纯按下快门那样简单。在刘铮看来，如果认为摄影只是一种纪实手段，那这就曲解了摄影艺术的意义，其实摄影与绘画等艺术门类有着同样不可替代的价值。在探索摄影价值的道路上，刘铮以人体近乎极端的叙事方式提示着“梦”中的“惊”，企图回避、转身会是第一次看到作品时的必然反应，但如果坦然迎上去，刘铮以人体为媒介的表达观念又是十分平实和冷静的——杨小彦对此解释为“试图推翻现存的观看世界并努力接近终极真理”——打破并营造全新的秩序。
在《Hi艺术》6月刊的“Hi画廊”专题中，曾就北京的摄影画廊做过专门的生存调查，普遍的不景气成为最大的特点。刘铮对于这一现象则认为摄影画廊的经营与画廊主的思想是密不可分的，并以三影堂多年来的坚持强调了前瞻的重要性。
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