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自去年10月上任以来，Massimo彻底颠覆了之前上海当代艺术博览会的国际化路线。 “如果是仅仅建立一个国际画廊的临时展销会, 那我完全不感兴趣”。 按照Massimo的说法，他的“上海当代”不是为国际画廊提供平台，来向亚洲藏家兜售舶来品的, 而是将最好的中国艺术介绍给亚洲和国际藏家。
在中国本土画廊的开发上，“艺术北京”和“CIGE”显然走在前列，而Massimo却从未去过这两家博览会的现场，他本人对董梦阳和王一涵也不是很了解，仅从媒体上看到过一些报道。在他看来，“艺术北京”和“CIGE”并不是上海当代的直接竞争对手，“中国的市场很大，有足够的空间给现在的艺术博览会。”
而关于本土化之后“上海当代”跟内地其他博览会的区别，Massimo更愿意从长远的角度来看这个问题，“未来‘上海当代’的方向会更广阔”，他表示2012年的“上海当代”将会有更多的印度、菲律宾等东南亚画廊的加入。
为了落实这些改变，Massimo坦言在接受这份工作的时候, 他就要求主办方博洛尼亚（Bologna Fiere）给予他从财务到管理完全的操作自由，作为交换，他将在合同期内给主办方带来经济效益。目前，Massimo与博洛尼亚的签了四年合同，但他同时也表示，如果今年博览会做得不成功，卖得不好，那么他将下课。Massimo明确地表示，博洛尼亚接下来几年的目标是回本并盈利。而主办方之所以选择他，也是因为他有从事文化公司、艺术传媒的管理经验，所以熟悉从筹集资金、寻找艺术家、组织活动等整个流程。
对于心中理想艺博会的形象，Massimo专门提到了伦敦的Frieze Art Fair，Frieze的主办方是一本艺术杂志，这一点跟Massimo本人的经历很像，他现在仍是一本艺术季刊《Fantom》的负责人，另外，Massimo对博览会参展画廊当代性的关注也和Frieze很像。据记者了解，今年“上海当代”对展出作品管理非常严格，每家画廊必须登记展示的作品，如果组委会觉得不够当代将不允许展出。
对于目前“上海当代”的进展，Massimo表示很满意。在采访时他很认真地列举了一些参展画廊的名字：佩斯北京、北京公社、长征空间、星空间、EIGEN+ART （柏林）、Pashmin （汉堡）等等。对于谈及为什么要给星空间最大的展位时，Massimo笑言是星空间老板房方自己愿意掏钱，但他同时还强调与房方一见如故，彼此在年轻艺术家方面的看法有很多共识。而房方也表示，120㎡的展示空间也是星空间历年来参加画廊博览会里面最大的一次。
在被问到对中国当代艺术的情况了解程度时，Massimo笑着说：“我觉得我的了解已经足够了。”他喜欢中国现在的不确定性，虽然有些冒险，但他看好未来。