邱瑞祥：兔子，巢穴和谷仓，在重复劳作中探索新意
3月17日，邱瑞祥个展“兔子，巢穴和谷仓”在位于798艺术区的站台中国当代艺术机构开幕，展览由鲁明军担任策展，展出了艺术家三年来“重复劳作”的创作。
展览现场
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自2014年“自视”个展之后，邱瑞祥极少出现在公众视野。此次名为“兔子，巢穴和谷仓”听来让人或许一头雾水，其实这是邱瑞祥创作中最常出现的母题。我们或许可以将这批风格十分统一的作品，按照其主题分为几个部分进行观看，而每个部分则都包含着邱瑞祥“重复劳作”的痕迹。
邱瑞祥 《无题》 布面油画 221×190cm 2014-2016
邱瑞祥 《内部-2》 布面油画 221x190cm 2013-2015
何谓“重复劳作”？重复的劳作又是否是没有意义的？在这些相似而不相同的画面中，是否存在着艺术家刻意为之的创作痕迹？邱瑞祥似乎并没有给出我们满意的回答，他的尝试并非源自某个理由，而是接近惯性的艺术实践。
邱瑞祥 《无题》 布面油画 160x200cm 2013-2015
邱瑞祥 《兔子》 纸本油画棒 45x39.5cm 2011-2012
在邱瑞祥的新作中，背景都被晦暗的色调抹平，使前景中的人与物更加突出。一个手持长柄物件的形象被他反复画了好几次，而在这种重复的劳作中，画面逐渐打开；同样的实践也运用到他的“谷仓”系列中，原本的人物逐渐分列在谷仓的两侧。
邱瑞祥 《他人的世界》 布面油画 183x152cm 2015-2016
邱瑞祥 《大谷仓-2》 布面油画 250x190cm 2014-2016
正如策展人鲁明军所说，无论是形式、风格的单一，还是晦暗的色调本身，它既是一种偏执的个性，也可能是一种体认的“局限”。不过，我们亦发现，在他持续的、重复的实践和尝试中，这些形象已渐渐淡出了原初的意义系统或象征逻辑，而是作为一个客观的物，或作为他“微缩舞台”上的一个道具出现，有时候，甚至被强行带入另一个纯形式系统中。或许，这是他走出困境、摆脱“局限”的重要一步——吊诡的是，他似乎又很享受这样一种“困境”或“局限”。
展览现场
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展览将持续至4月30日。
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