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11月5日，由丁浠文策划的“色境”群展在作者画廊、费尼琦艺术中心同时开幕，展出张庆、郑庆余、魏为、邱虹、姚蓉蓉、陈晓峰、王婧、张文霞、李嘉儒 、韩非十位中青年工笔艺术家的多件工笔作品。同时，此次展览也获得了北京工笔重彩画会的支持。

十位艺术家，十种作品样貌，题材、材料、艺术语言、风格多元。北京画院艺术委员会副主任、当代中国画主编王志纯认为，此次展览是一次新工笔艺术家创作的集中展示，反映了当前工笔画创作多元的面貌。“从改革开放至今，工笔画经历了几次变革，从以革命题材为主，到后期的反映社会以及表达知识分子群体，每一次都经历了很艰难的过程。目前在题材上实现了真正意义的多元，新一代的艺术家的创作环境与状态更加自由，更贴近内心。”

工笔重彩与其说是一类画种，不如说是载体。工笔以精细的描绘著称，重彩在材料之外更为艺术家及作品的内涵服务。此次展览的作品在表达方式、艺术语言上，涵盖单线平涂、纯粹的色彩结构、渲染等。“色境”笔者更倾向于理解为各异的画面创造出的心境与意境，是一次直面时代的有力发声。艺术家借以述说当下时代、与己相关的故事，对时代、社会、人生的认知及感悟。时代气息体现在每一位艺术家的思考与艺术探索中，或个人化的情感叙说，或是理性的反思与诘问。王婧的四件一组的《千里江山.之春、夏、秋、冬》作品，创作灵感源于同名作品《千里江山》，以青绿山水为依托，静谧的画面后是虚、实的自然景致，她有意将远山虚化处理，近景是颇为清晰、精致的人居风景与环境。这一处依四季变换而画面细节不同的人造的盆景式风景孤岛般存在，王婧希望可以借以提供一种对自然及人文环境的反思，“一味地破坏，再美好的事物也终将离我们远去。”张庆的两个系列作品均是在传统山水中融入新时代的人文精神，“鸟”是自然界的化身，比如《相像》系列的一组两件作品将生活中真实的鸟与大理石材质的鸟并置、对照及对话，注入时间概念之外，他借真实与想象的画面传达自然与人文的和谐关系。

展览将持续到11月25日。