平静之中 自有汹涌,杨锴新作的一种气象

作者:张朝贝 2016年12月17日 1168 次阅读 资讯展览
12月17日下午三点,“平静的汹涌——杨锴作品展”作品展在今日美术馆2号馆1层如期开幕,本次展览由彭锋担纲策展,展出了青年艺术家杨锴10余件大尺幅油画作品。他此前曾在广州、上海举办过多次个展,而此次的新作中,除了颜料堆叠的形式感的推进,又呈现出一些新的气象。
展览现场
展览现场
展览现场
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开幕现场合影,右一为策展人彭锋,右二为艺术家杨锴
开幕现场合影,右一为策展人彭锋,右二为艺术家杨锴
杨锴1986年出生于湖南,现为中央美院实验艺术学院硕士在读。在策展人彭锋看来,“不同于80后年轻艺术家,杨锴的作品涉及沉重甚至略显残酷的主题。他对作品的涂抹不像涂鸦那样推崇破坏性的占有,也不像街画那样制造装饰性的幻觉,而是在释放内心的激情和思索。”
《解构》 200×200cm 布面油画 2016
《解构》 200×200cm 布面油画 2016
作品细节
作品细节
杨锴擅长在大尺幅画布上进行涂抹,与展览前看到的电子册页不同的是,身临其境观看的时候会有一种震撼感。大面积的颜料涂抹,同时又有大量的画面留白。大面积的单色聚集着能量,这些并非对表现主义简单搬运的色块,其平静背后正是艺术家汹涌的创作激情,想必这也是此次展览名字“平静的汹涌”的由来。
《千里江山图:桃花源》 220×900cm(3联) 布面油画 2015
《千里江山图:桃花源》 220×900cm(3联) 布面油画 2015
《微微一笑很倾城》 220×600cm 布面油画 2016
《微微一笑很倾城》 220×600cm 布面油画 2016
作品细节
作品细节
骷髅作为贯穿其创作始终的一条线索,在展览作品中显而易见。但在杨锴那里,骷髅似乎并非死亡的象征,而是事物本质之美,同时也成为其作品画面的纵深所在。同时作为80后艺术家,网络和外界信息不可避免的影响着他的创作审美,这从《小时代》《魔尊》《微微一笑很倾城》的作品中可见一斑。
《小时代》 215×840cm(3联) 布面油画 2015
《小时代》 215×840cm(3联) 布面油画 2015
《时间煮雨3:两种死亡之间》 100×400cm(2联) 布面油画 2016
《时间煮雨3:两种死亡之间》 100×400cm(2联) 布面油画 2016
2015年进入中央美院实验艺术学院之后,杨锴的作品又呈现出更多的惊喜之处,从对《千里江山图》青绿山水元素的借鉴,到《微微一笑很倾城》中传统文化的表达,再到《夫人》《历代帝王图》等,他更多地去从古代传统中寻求作品的图式,这与他之前融表现、涂鸦、抽象、卡通于一体的创作风格相结合,逐渐形成了自己创作风貌。
《夫人》 100×70cm 布面油画 2016
《夫人》 100×70cm 布面油画 2016
《历代帝王图:魏武帝》 220×900cm(3联) 布面油画 2015
《历代帝王图:魏武帝》 220×900cm(3联) 布面油画 2015
《凤凰》 190×290cm 布面油画 2015
《凤凰》 190×290cm 布面油画 2015
展览将持续至2017年1月3日。

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