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3月1日，空白空间以“备忘录II”和李竞雄个展“LeJX”双展启动。而在时间和空间上完成平行的两个展览，在不经意间形成对于身份讨论的对立——“破与立”。

“备忘录II”作为空白空间的延续性的例展形态，今年进入第二年，开年以群展的形制对于艺术家的回溯与展望，在群展的形态之下，仍旧关注艺术家个体身份的坐标参考。而2014年的“备忘录II”展示了新作同时，出现了一些新面孔，如钦君的不锈钢装置《绝对可能3》、龚剑的《天鹅No.3 堕枝 》及万杨的《云1》等。其中年轻艺术家谭天的雕塑《Jessica Jackson Hutchins + Nika Neelova + David Batchelor》与《Thea Djordjadze + Mona Hatoum + Franz West》，从名称到作品构成都呈现了对于更为当下艺术家的挪用与再生成。

 

年轻艺术家李竞雄的个展“LeJX”在二楼空间展出，这是其首次个展，也是其与空白空间的首度合作。展览展示了其2014年的新作——六件装置作品。展览名称“LeJX”看似晦涩，实则是艺术家在名字简称中加入了一个小写e，从而形成了一个全新的虚拟身份，同时介于中西方文化语境之间。从展览名称开始的文字小游戏可得，对于文化地缘的讨论必然是主线，虽然隐秘而不直白，但并不是唯一。

2013年于南京艺术学院获得硕士学位的李竞雄在四方美术馆的“歧异花园”中崭露头角，同时参与CAFAM双年展“无形的手”与本次个展，无疑让他陷入忙碌。在两处展览项目中，李竞雄都选择暂时放弃自己所熟知的学院绘画背景，而以更为特殊的观念方式完成表达。在其装置中，几乎每一个出现的元素都有文本或逻辑来证实其存在的合理性，这也是其作品生成的重要逻辑基础。而李竞雄对于艺术家身份认定的质疑也贯穿其中。

在展览入口的《造型3》是李竞雄的自画像系列，通过年份机械建立的时间序列，这是艺术家为自己造像的第三件作品，从绘画、到扮成女性的照片，这三件作品从媒介到表达上都形成了自然的深入递进。装置是一个有着内置霓虹灯与尿液的透明功放。霓虹灯字样“Rose Selavy’s Enterprise”为杜尚伪装女性式的化名（罗斯•瑟拉薇）的事业。而尿液的出现是对于杜尚经典之作“小便池”的落地结果。在李竞雄看来，两性间的身份置换是可思考逻辑中的最大对立，他在对于自我身份寻找的预设性思考的同时，讨论艺术史经典中的艺术身份可能。而展厅中央有着“土豪金”与黑色豹纹的《TAKETE 66》同样吸引了众多讨论。作品重现了14世纪凡•艾克兄弟的根特祭坛画的形制尺寸。以西方宗教经典与美术史重要作品的交叉点为基础，木板上的黑色直线浅槽被视为对于原有画面中具体形象的外延，他采集并将66位中国人的血液藏入缝隙之中，以生猛的方式完成冲撞。在对话过程中，李竞雄表示，作为80年代生人，作为无神论者的他对于宗教形成一种颇为暧昧的关联，在某些时刻并不排斥似乎可以相信，却始终无法全心投入。这也是东西方不同文化语境与时代差异的体现。
对于血液、尿液等过于身体化元素的直接介入，是否会有与90年代中国当代艺术中的身体行为相关的质疑，李竞雄表示，个体所经历的时代语境已经发生变化，这些元素在其作品中的参与背后都有文本性的逻辑关联。

面对李竞雄的作品，拆解是道令人沉溺的谜题，或许存在即合理。