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一年又七个月之后，玉兰堂再次带来石磊个展。以“孔雀”为名，石磊花了两年时间创作的十四张作品组成了这场展览，那些属于石磊的情绪依旧，而这些来自石磊的画面却有了一些变化。有迷彩情结的石磊，用新的画面织就了一场奇幻漂流，置身转型变化之中，意外与惊喜层出不穷。

如果说在“即使满天星光不为我亮”中，石磊浓稠的个人情绪让他的画面充满个人化或私密性意味，在今年的“孔雀”中，《墟》遍布了对一片曾经繁忙热土的回忆伤感、《春》中纠结着多线索多角度的人物缠杂、《蝈蝈》背后那个始终萦绕的多年前留存下来的记忆以及《Hello Picasso》中向艺术前辈的致敬，新的画面更多的展现出艺术家本人对社会、生命、回忆和美术史的关怀。同时尤为引人注意的是，一度看上去彷徨于画面之外的人物在石磊新作中也与画面建立起了更为丰富多样的联系，在《孔雀》、《蚂蚱》和《夜》中，人物或构成了画面叙事性的主要元素，或补充了想象中略嫌奇异的现实感，而迷彩元素的反复运用，更如草蛇灰线，将画面串联出层叠的石磊故事，从而成就了石磊作品中更丰富、更新鲜的故事性。
而在画面中，石磊还发展了自己对琐碎细节的把握和勾勒能力，借助于来自东方水墨或中世纪绘画常见的墨笔轮廓勾勒，新的石磊作品展现出一些不同以往的风貌，看上去这批新的作品全然不像我们常见的丙烯油画，而更像是来自敦煌或庞贝的壁画，质感干燥，画面丰满，风物之味丰富，细节之处可经推敲。这种对细节的关注与把握同时表现出作为“艺术家”的责任感在石磊身上的放大，精工细作地对细节的描摹不单单意味着讲究技法的手工运动，更多呈现的是艺术家本人的情感倾注。创作中感受最多是“纠结”的艺术家将情感释放在细微之处的处理中，从而在完整画面中虽然饱含着强大的情感张力，却又被丰富的细节所稀释，这让他的画面看上去更朴实、更直白，同时更隐忍、更有味道。
好像这个石磊与之前的石磊真的有所不同，就如同这场展览的名称“孔雀”叫人迷惑一样。谁都知道石磊貌似并不热衷“顾影自怜”，可是在那张名为《孔雀》的作品中，真的有那么个羞涩的迷彩小人站在舞台的追光下。坦白说我也没有猜透，他是在用迷彩小人开启如此一场奇幻漂流，还是纵身其中，与我们一起参悟迷幻？