太平广记红砖美术馆开馆展的奇幻叙事

作者：曹丝玉 2014年5月23日资讯 •展览

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红砖美术馆6号展厅，展览现场

2014年5月23日，红砖美术馆开馆，用“太平广记”作为进入策展和创作。本次展览由高世明担任学术主持，由郭晓彦和张健伶担任共同策展，邀请黄永砅、吴山专与英格、张永和、汪建伟、陈界仁、邱志杰、杨福东、白双全、冯冰伊、郭熙十位艺术家共同参与，带来一次奇幻的美术馆之旅。展览从艺术和文学两条线索出发，将视觉与文字的力量合二为一，试图共同构建起图像和文字同在的历史文本。

"太平广记"：从文本和叙述中延生的展览

《太平广记》是六朝至宋初小说集大成者，宋以后的话本、曲艺、戏剧编者，不断对其中的故事原型进行改写与演绎，这些飘浮在历史海面上的传奇故事、神异形象，在不同时期的改写中构建出无数个“当代故事”，聚集而为中国社会史和生活史中绵亘不绝的“在野知识”。

展览引入“太平广记”中的“广记”，以“叙述”作为策展方法与创作策略，试图提出艺术的叙事潜能，召唤出艺术家作为观象者、占卜者与记述者的身份，从历朝历代的“在野知识”中，激发起“征兆”、“影射”与“志异”的力量。

同时，还邀请了贾勤、朱琺、恶鸟等多位“潜在写作”的汉语实践者，以在地书写、就地播撒的方式，探问《太平广记》的当下意蕴，发掘美术馆空间中潜在的叙事能量。通过他们的写作行动，美术馆在习以为常的观看关系下，添加了可以扩展阅读的注脚。

“太平广记”吴山专&英格的作品现场

吴山专&英格《从透视抛出一枚进入投射的火焰》布面丙烯 140 × 200 cm×20 件 2013-2014

杨福东《佚名 · 浅颜色》14-16 屏影像装置| 彩色 8-10 分钟 2014

张永和《第三警察局》多媒体影像装置尺寸可变 2014

冯冰伊《再见，米斯瑞》四屏幕影像装置屏幕尺寸可变 2014

白双全《 [ ] 》装置, 在红砖美术馆进行的现场遭遇, 行为介入，22日晚，白双全在此请道士做了法事，据说有人看见了鬼

地下一层展厅现场

郭熙《从来没有一个艺术家叫做贾斯文》纸上绘画，木板丙烯，文本，机械装置，数码喷绘尺寸可变 2012

郭熙《最后一个故事：上帝与网友》地毯, 旗帜, 照片，聊天记录 2014

郭熙《存放信仰的身体》录像，装置 2 分钟 2014

红砖美术馆6号展厅，展览现场

黄永砯《三摞，一堆，一摊》牛奶，纸盒，灰尺寸可变 2014

邱志杰《邱注上元灯彩图》综合媒体装置尺寸可变 2010 - 至今

邱志杰《邱注上元灯彩图》展厅墙面上作品的影子

邱志杰《邱注上元灯彩图》劈下闪电的五指

汪建伟《法人》综合媒介装置 2013

从白双全的作品现场走出，做过法事的地面上留有米粒，被观众带到了汪建伟作品前的地面上

红砖美术馆：时代文明的证据

红砖美术馆位于何各庄一号地国际艺术区，由企业家、收藏家闫士杰和曹梅夫妇创办，由董豫赣担纲设计，与周边环境相契合，从中生长出来天人合一的自然。采用红砖结构，并配有当代山水庭院的园林，这也是红砖美术馆最美的地方。红砖美术馆的建设工程基本完成于2012年底，于是在当年12月8日举办了一次大型预展，并且在开幕式上邀请了丹麦王储夫妇出席，活动之后，美术馆进入面向公众的试运营阶段。

从上次预展至今，他们对美术馆做了为期近一年半时间，自下向上的逐步调：消除死角和盲区，开发、重新改造前台接待区域和艺术衍生品商店，打通一层与二层、主体建筑与园林部分的关系，优化场馆内动线设计，增加建设学术报告厅、西餐厅、会员俱乐部并划分停车区域以及对建筑和景观关系的再梳理等。

今年前后开馆的还有上海的龙美术馆，余德耀美术馆，这两家私人美术馆都是设计上做足了功夫，我们可以看到美术馆的运营还没有一分高下的时候，美术馆从本体硬件上首先展开了比拼。但红砖美术馆地理位置稍有不便，如果要承担更多的美术馆职能，还要持续地开发，如何由美术馆的运营带动周边艺术区的发展，才是全面升级区域品牌的重点。

新闻发布会现场学术主持高世明发言

中国美术馆馆长范迪安展览学术主持高世明陪同领导参观展览

艺术家吴山专和英格

策展人鲍栋在吴山专&英格的作品前

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