始与终的边界 长征空间中“时间”的发声

作者:史伟图片提供:长征空间 2014年9月3日 2015 次阅读 资讯展览
9月2日下午4点“开始之前结束之后”在长征空间开幕,展出徐震、周啸虎、黄然、王思顺、汪建伟、陈界仁、胡向前的十余件(组)作品。“开始之前结束之后”是一个令人浮想联翩的题目,在和同事去看展览的路上,小编做出了一个张出双臂向两边拉开窗帘的动作,同事直截了当地说那就是个括号嘛,向外扩的——“)(”。还存在多少理解的可能性?
开始之后、结束之前,时间包裹空间,这种描述演绎出一个完整的或可见画面的故事;开始之前、结束之后,是剥离开当下却又指向未来的诗性思考,比此刻的过程或结论更具延展性。 “在我的开始中是我的结束……在我的结束中是我的开始”,这是艾略特《四个四重奏》中的文字。时间着实抽象,“始”与“终”难寻分界,这几个文字拼凑到一起意思也艰涩难懂。展览中的几位艺术家以各自视角阐释时间,时间变得有形状、可触摸、值得玩味、它占据空间,多重感官及心理共同作用,参与个人及社会的的诸多讨论。
除了三行字,剩下的任何思考都是观众的
除了三行字,剩下的任何思考都是观众的
一出肥皂剧,几个画面已足够。
一出肥皂剧,几个画面已足够。
时间与一段历史
时间与一段历史
蒙太奇与时间
蒙太奇与时间
让人逐渐感觉到无聊的”时间“
让人逐渐感觉到无聊的”时间“
本次展出七位艺术家的作品有部分2014年创作的新作,也有原有探索的进一步推进。整体来看,它们大致可归为两类,直接指向时间这一概念,以及在时间的领地引发的更新的思考。比如黄然的《无声沉默》,”they think this is history, because”几行字来回翻转却没有提供更多信息,关于历史的上下文联想及更丰满多元的分析甚至论断完全交给读者,时间是一个活的立方体,可呼吸。又如,始终对绘画心存质疑的汪建伟,在作品《1》中,他将在画布的排演过程看作了一次时间的行走。胡向前的2011年创作的《速度圈》在诠释时间的角度上更加直接,凭借身体的移动来捕捉电流的速度,以多张看似雷同的照片表达他对起点与终点的认知。其中,王思顺的两件参展作品曾于2012年在长征空间呈现,本次艺术家将《欲望又n分之一》的行为现场转化成录像,通过静静观看感受行为在时间的流逝中带给人情绪及内心的微妙变化;《所有肉体都是有悔恨的》除了展出抓拍大山子桥下行人的视频以外,还包括艺术家随后带领观众前往该地的一段表演,互动性使他希望传达的主题更加饱满。

另一类间接指向时间的作品比如黄然2011年创作的影像作品《美的,让人渴望的,卓越的,邪恶的》,一场集体空难在此变得碎片化,消解掉事件本身的悲剧性,同时又引发更加宏大意义上的“时间”之外的人生命题,亦如作品标题。

该展览持续到11月2日。随后空间将举办艺术家展望的个展。
间接指向时间
间接指向时间
时间是一种过程性的排演
时间是一种过程性的排演
时间存在于一个具体空间,也可以试验的方式“种植“及”收获“
时间存在于一个具体空间,也可以试验的方式“种植“及”收获“
黄然 《美的,让人渴望的,卓越的,邪恶的》,这一屏确实很美,像半颗心,更多的就与美无关了
黄然 《美的,让人渴望的,卓越的,邪恶的》,这一屏确实很美,像半颗心,更多的就与美无关了

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