白2021 当“后数字时代”遇到“极繁主义”

编辑:xc 2021年9月23日 资讯展览
9月23日,白 2021:当 “后数字时代” 遇到 “极繁主义” 新展于白盒子艺术馆开幕。早期的展览空间从收藏与一种炫耀自身的手段开始,直到封闭形态白立方的出现,随着进步和革命的不断进行,变成兼具与观众交流以及引导观众参与的,以体验为核心的展览形式。展览空间随着时代的潮流不断地变化,已经深入我们的日常,生活在经验成为艺术的时代。
白2021 当“后数字时代”遇到“极繁主义”
白2021 当“后数字时代”遇到“极繁主义”
白2021 当“后数字时代”遇到“极繁主义”
展览现场
展览现场
艺术家马树青、王光乐、陈文骥、洪浩,孙永增馆长,策展人李章旭,策展助理李东柱
艺术家马树青、王光乐、陈文骥、洪浩,孙永增馆长,策展人李章旭,策展助理李东柱
那么在疫情期间,展览空间正在做出怎样的变化?
 
Post Corona,无接触时代(UNTACT)
Post Corona即,在…之后与新型冠状病毒的英文单词的合称,意为克服新型冠状病毒后将要迎接的新时代。人们预测,因新型冠状病毒的出现,人类历史将被分为新型冠状病毒前(BC,Before Corona)与新型冠状病毒后(AC, After Corona)。由新型冠状病毒引起在内的政治、经济、社会、文化等所有领域中,物理接触明显有所减少,因此无接触(Untact)文化便得以广泛传播。若要通过目前的情况选出最能反映今年的单词的话,我会选择“极繁主义”(Cluttercore)一词。
陈文骥《 那/浅钴蓝》 93×127.5cm 铝塑板上油画 2020
陈文骥《 那/浅钴蓝》 93×127.5cm 铝塑板上油画 2020
陈文骥 《叠/对系列(绛红色)》 140×113cm 铝塑板上油画 2020
陈文骥 《叠/对系列(绛红色)》 140×113cm 铝塑板上油画 2020
#cluttercore
在社交媒体(Social media)中输入推文话题cluttercore(#cluttercore)的瞬间,看到许多人生活在堆积成山的物品中,并在这样混乱的环境里获得生活的乐趣,这让我感到无比惊讶。事到如今,这变成了个性。当然,混乱中肯定存在属于它的规律。“极大主义”并非不整理,杂乱无章地毫无目地堆积,而是将目前不需要的事物整理在一起,再用自身所保留的事物妆点整个空间。新型冠状病毒改变了我们与世界的相处模式,室内、户外、社会与我们的种种关系也得到了改变,或许这些改变也让人们重新燃起了对居家服的热情,而之前只有一天的“始”与“终”才有接触的家,如今具备着种种不同的功能,栖息地、办公室、幼儿园甚至“战场”。
洪浩 《边境之三》 60x50cm 画布,照片2020
洪浩 《边境之三》 60x50cm 画布,照片2020
洪浩 《物境之九 无物》 120x160cm 瓷片 釉彩 绢 2021
洪浩 《物境之九 无物》 120x160cm 瓷片 釉彩 绢 2021
位于巴萨罗纳的现代文化中心CCCB(Centrede Cultura Contournia de Barcelona)也早早的注意到了这一现象。Juan PabloWert担任策展人,JuanjoFuentes与英国摄影艺术家Martin Parr合作,并且该文化中心为了解释创造性的展览策划,以“大量的成果与引人注目的收集品收藏”举办了收藏展。当时是2012年,相较于9年后的今天,折衷主义以多样的形式表现出来。其中,瑞典的设计师Tina Seidenfaden Busck成立的‘The Apartment’就是一个很好的例子,这个设计画廊位于哥本哈根(Copenhagen)的18世纪建筑物内,该画廊呈现出的视觉效果与极繁主义类似。
马树青 《无题2021B.1》 直径75cm 高3cm 丙烯颜料综合媒介木板 2021

马树青 《无题2021B.1》  16x21cm 草图,纸本,水彩 2021
马树青 《无题2021B.1》 直径75cm 高3cm 丙烯颜料综合媒介木板 2021
马树青 《无题2021B.1》  16x21cm 草图,纸本,水彩 2021
马树青 《无题2021B.3》  16x21cm 草图,纸本,水彩 2021

马树青 《无题2021B.3》  直径75cm 高3cm 丙烯颜料综合媒介木板 2021
马树青 《无题2021B.3》  16x21cm 草图,纸本,水彩 2021
马树青 《无题2021B.3》  直径75cm 高3cm 丙烯颜料综合媒介木板 2021
不知何时,极简主义极简生活成为唯一“真理”
现代主义时代,普遍接受这样的思想——存在全世界都可以适用的价值标准,并将不符合该标准的认定为残渣,提出与国际性评价标准不符。这样的态度在艺术界中也普遍存在。因此,在艺术领域,审美的评价标准还原为色彩与形式。被称为“国际式(International style)”的审美标准,展开为抽象表现主义与无具形艺术,最终诞生了极简主义。
王光乐 《无题111228》 40x30cm 布上丙烯 2011
王光乐 《无题111228》 40x30cm 布上丙烯 2011
极简主义在所有领域中都发挥着自身影响力,人们也因此开始对“过度消费者”感到厌烦。他们的言论并非完全错误。我们也不知不觉中生活在买的比以前多,扔的也比以前多的时代。为了地球而提倡少吃、少用、少买的声音也有其明确的理由。但是,我做不到这些,因为我是一个喜欢购物喜欢收藏的人,是从周围堆积的物品中得到安全感的人。此外,如果在目前疫情情况下,“极繁主义”将普通人变成策展人,思考一个物体应该朝向哪里,思考两个事物放在一起会产生怎样的故事,这样的思考需要真正的创造力。本次展览我抱着用触动我的作品装饰一个空间的愿望而准备,整个空间被我所选择的作品充满,像蚕一样保护它免受外界的侵害,并给予照顾,从而得到一丝慰藉。
王光乐 《未命名2017》 27x20.5cm 木板、硅胶、丙烯 2017
王光乐 《未命名2017》 27x20.5cm 木板、硅胶、丙烯 2017

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