“系统控”的三大计划 邱志杰福建个展“大计划”以方法为论
人总难免近乡情怯，这或许也是邱志杰在10月16日家乡福建美术馆个展定为“大计划”的原因。
展览开幕式现场
面对相对有限的展示空间，如何相对完整地呈现自己长期以来“波澜壮阔”的工作维度，显然，一两件作品是并不足够的。面对这种相对，邱志杰选择了以“大计划”呈现，围绕《南京长江大桥自杀计划》、《邱注上元灯彩计划》、《世界地图计划》三个计划展开。其中，邱志杰2015年创作的地图计划“叙事系列”之《香港》首次展出。
邱志杰在展览现场导览
在邱志杰看来，以“大计划”方式推演的创作本身，让艺术家拥有了主动中枢，以整体性避免了被当前展览制度的切碎，使得艺术家拥有了与展览制度及策展人意志相抗衡的力量。同时，这种由计划性本身完成的编织，在他看来恰恰删除了所有垃圾时间，从而避免了从一件作品作为出发而在时间中导向涣散的美学闲逛。
竹编装置与地图作品在展览空间中相对，呈现了计划之间的渗透性
从以策展的身份参与展览制度，邱志杰作为策展人的实践本身也是以“计划”的方式展开，从录像展到“后感性”，从“未来考古学”再到上海双年展，而在“后感性”这一论题下的展览方式的逐步推演，更是在内部完成了多次展览构成的计划系统。或许，策展实践恰恰作为佐证，证明了邱志杰以计划而维护的艺术家作品中的独立性。
《邱注上元灯彩图》展示现场
《南京长江大桥自杀计划》将邱志杰对于书法的研究从而导向的对于中国传统中碑帖与生死观的思考，与南京长江大桥这一社会主义式的标志性建筑在现实中与死亡的关联，实践了其在总体艺术教学中的特殊样本，将社会介入与心理干预以方案的形式。
在这一计划内部，在多次推进式的展览实践中，邱志杰完成了一种非线性的发散，从对于自杀的实在干预，到对于南京长江大桥至于传统至于现实与工业化现代化启蒙的发端，在展览空间中对于造船厂的重建同时完成了其对于大形制的实践，而转向对于现代化之中乡村建设命题的思考，竹编这种带有强烈手工业和传承技艺的生产方式在现实中的日渐边缘和走向消失，使得邱志杰在《南京长江大桥自杀计划》中使用这种技艺本身，希望以艺术参与的直接方式扶持，这种与更为广泛的技艺与更为广泛的人群相关的生死，从自杀者的情绪主动的个体行为到传统技艺影响的某个群体，完成了再一次的弥散。
机械机构成为《邱注上元灯彩图》中装置的基本结构
《世界地图计划》则成为一种非实体的合理性编织方式，面对如宗教、世界政治、地域文化等不同母题时，邱志杰以地图的绘制完成了对于指标性重要词汇进行地理分区及标注。这次展览中更是新展出的其创作的《香港通俗文化地图》，将香港电影、粤语音乐、电视系统、饮食等多个方面以长卷地图的形式展开，以不同的切入点构建“大洲”，单个的词汇作为山脉、河流，原本零散碎落的标注本身的书写形成了对于地图的构建。地图式的工作方式也与其版画系的学习经验相关，而在当下生活中，对于导航、地图所呈现的前所未有的高度依赖更是成为其“地图”系列提供了新的语境。
竹编成为其创作中的重要媒介
如果说，从某种角度出发，“地图计划”成为了邱志杰计划式工作方式中平面可视化的思考呈现。那么《邱注上元灯彩计划》则更是将邱志杰地图式的工作方式推演至图谱。明代，作为中国工业文明的初步发端，而相对于《清明上河图》中对于市井生活的描述，《上元灯彩图》则指向了当时社会结构中的部分“中产阶级”的生活一隅。在辞典化的生成方式之中，邱志杰远离了科技化后所形成的技术手段，而从工业文明最基础的机械结构作为装置的基本结构。其在作品中与杜尚《大玻璃》剧场式的铺陈方式之间的对话关系，更是指向杜尚在超现实主义中对雌雄同体的讨论，机械中所隐藏的无穷尽的运动能量超越了身体及性行为本身的力量。
以“大计划”作为方法论，反灵感、反策展之下的实践方式，对此，邱志杰并不避讳这其中的策略性。编织，更难以分辨，是计划在先而对于零散时间的扑捉，还是计划成为碎片被编织成为体系的合理性。这其中夹杂的对社会的介入，同样是带有柔软属性的对抗性与现实的共存。
福建省美术馆为邱志杰颁发收藏证书
这也是邱志杰首次回到家乡福建举办展览，展览由福建省美术馆馆长唐明修策划，邱志杰还将《邱注上元灯彩——绣像》中35幅版画作品捐赠给美术馆。
北京德美艺嘉文化产业有限公司CEO董艺在现场接受采访
本次展览由德美艺嘉支持，作为首次与邱志杰的合作，德美艺嘉CEO董艺女士认为“具有中国基因和当代语言的艺术品才是最受欢迎的，邱志杰正好是一位享有国际声誉的、与中国传统文化紧密结合的研究型艺术家，其作品体现出极高的学术价值，在他的艺术探索与创作中形成了具有鲜明个人色彩的艺术观与方法论。德美艺嘉也将继续发现和支持这样富有艺术才华和独具魅力的艺术家，具有专业水准地呈现中国当代艺术创作现状，为世界艺术注入中国鲜活的创造力，成为当代艺术真正的引领者。”
台湾台北观想艺术中心董事长、藏家徐政夫在现场
作为《上元灯彩图》原作的拥有者，台湾著名藏家徐正夫也到现场观展，邱志杰表示，《邱注上元灯彩计划》最终完成时，将与原作一起展出。
展览将持续至2015年11月8日。
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