当“乐园”碰上“李氏家宅” 一种全然的、引人入胜的体验
5月15日，简策的第六回个展“乐园”＆“李氏家宅鸿运展”同日在空白空间开幕。
简策个展“乐园”
“乐园”展出了简策2020年至2021年创作的全新作品。本次展览有关“承诺”，一种对于激动、享受、魅力、快乐与地位的承诺。这一允诺诞生于约170年前，第一座堪称庞然的百货商场于19世纪在巴黎诞生，使得“巴黎女郎”成为了风靡世界的生活方式的代称，亦为现代商业奠定了根基。瓦尔特·本杰明在他的《拱廊计划》中对上述现象于文化历史和复杂的符号层面的角色进行了探索。随着百货商场的发明，一种传统开启了，时至今日仍持续影响着我们的生活。
它生长为一处独立的王国，一块投射欲望的画布，一座令人得偿所愿的幻象宫殿。埃米尔·左拉（Émile Zola）在其1883年写就的小说《妇女乐园》中创造了一番惊人的当代画像，他捕捉到了商场那令人倾覆的力量，其对传统商人造成的浩劫，以及痴迷于奢华的消费者。然而左拉并非对消费主义加以简单批判，而是对创造性商业策略给予了卓越的评价：除广告、免费送货及退货等以外，最令人印象深刻的便属展示商品的美学。通过充斥、堆叠眼花缭乱的产品，商场将其自身呈现为一处视觉华美与愉悦之地，为人们提供着一种有别于日常生活的升华——古典意义上来讲，这一使命乃是分配给艺术或宗教的。
《透景画（1）》 230×200 cm 布面丙烯和喷墨打印 2020
《偶像（凯莉）》160×120 cm 布面丙烯 2020
《偶像（子弹）》160×120 cm 布面丙烯 2020
艺术家简策由此出发。在《偶像》和《透景画》系列中，她展现了商店橱窗视觉逻辑的构造：在刺激性的正视图中，诱人的物品融汇在虚构而奢靡的场景中，如同一位舞台剧上的主演。一系列被照亮的、夺人眼球的空间图像从周身的建筑中脱颖而出，其陈列方式阐释出了传统绘画中的窗格概念。而奢侈品商店在其广告宣传中不断地艺术性征用，比如蒙德里安、立体主义、波普艺术以及和当代艺术家的合作等，更加深了这一剧场般的奇观。通过将这些“精妙的”图像转化到绘画中，简策解析了这一感官体验的修辞之术，创造出由著名的爱马仕凯莉包、娇兰口红、蒂芙尼手镯“出演”的超现实场景。同时，艺术家也在作品中隐晦地使用了如虚空派符号、窗帘以及哥特玻璃窗在内的历史元素。
《化石（2）》 120×160 cm 布面丙烯和蜡笔 2021
艺术家使用了柏林卡迪威百货（KaDeWe）的网站作为作品中的素材来源之一。卡迪威百货建造于1907年，至今仍是德国最为著名的高端商场。华丽的商店橱窗成为了每一季的公共景点，其装饰繁复的铁艺门廊与这座从二战中幸存下来的建筑其余部分大为不同，仿佛通往另一界别的入口。门廊的图案将以墙纸的方式融入展览，有如天堂之门亦或是奇境花园的围栏。
《海市蜃楼》印有卡迪威百货门廊图案的墙纸 尺寸可变 声音 28'56" 2021
展览空间将沉浸在交替出现的日光与紫光中，构造出疏离的变幻。如同在X射线下，短波光线将揭示出绘画的不同面貌，暗藏的质地亦将以霓虹之色显现。我们的日常感知被这诱人的变形扰乱：当画布的物质形态消隐在黑暗中，其图像的幻觉将赢得实质的权力——展览成为一种全然的、引人入胜的体验，一种对商场势不可挡的策略以及橱窗展示之幻象的回应。
“李氏家宅鸿运展”
“李氏家宅鸿运展”始于2020年，由艺术家李燎化身为主办机构及项目召集人，邀请风水师担任“风水策展人”、艺术家接受委任创作，此前已于李燎在深圳的家宅中成功举办两回。本次“李氏家宅鸿运展”由李燎和空白空间共同主办，并巡回至位于北京的空白空间举行，“乾坤大挪移”地将李氏家宅之基本格局、样貌、方位以1：1的尺度还原至空白空间的展厅现场，并邀请了有别于前两回的“风水策展人”与艺术家加入。
在“李氏家宅鸿运展”中，“风水术”和“当代艺术”这两个看似互无关联的规矩与方圆，却在命定条件下相交，框画、构筑起一片彼此牵制且更为复杂的“风水-艺术”场域：于空间上，由地理坐标、三维尺度、方位朝向、材料质地、功能用处等或虚或实的属性命名而来的“李氏家宅”和“空白空间”，将于展览期间暂时交错。而带着对彼此的一知半解又或是全然误读，“风水策展人”以“空白空间”中的“李氏家宅”作为场域，测定风水，提供改造李燎家宅风水的指导性意见，以此出题；艺术家陈皮、费亦宁、王玉钰、夏乔伊、张联则根据风水策展人提供的明确亦模糊的规则和要求，在给定的房间、方位乃至媒材等条件下，因地制宜，自行发挥，创作接招。
王玉钰 《青铜连珠》 “六⽩武曲星 No.6”
陈皮 《齐民曲塔》“四绿⽂曲星 No.4”
费亦宁《阳台》动画 “三碧禄存星No.3”
张联《太阳色温》“九紫右弼星”
夏乔伊 《日和夜》 “七⾚破军星”
本次展览都将展至7月3日。
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