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在新书中，凯伦精选了2012年36场高水准展览作为现场题材，相比较《发光体1号》，本次凯伦将更多的重点放在了青年艺术家的成就上，例如黄然、谢帆、胡向前、陈蔚等等。在展览的选择上，凯伦并没有于开幕之时就做出自己的判断，而是一年后才作了回忆式的甄选，“我认为这个时间是必要的，一个展览如果当你拉开一段时间之后仍然还清晰记得，才算得上是成功的”。
作为资深中国当代艺术策展人，凯伦同样被质疑了是否更多地选择了自己曾接触、策划过的艺术家展览，对此，她给出了令人信服的答案：“部分在本书中所出现的艺术家我甚至都没有见过，但是他们的作品却给了我深刻印象。而有的艺术家虽然比较成熟，但在我看来如果他们没有在展览中全面展示自己的艺术探索，也不会将其选入，我相信他们还有更多的机会让大家看到一个全面的呈现”。凯伦希望《发光体2号》带来的是对艺术家艺术和精神的理解，而不是推广效应，所以，这也是她为何从展览现场选择艺术家却又不强调详细展览信息的原因。
展览名称作为标题、作品图片作为配图，凯伦构建了一个另类的“现场”。“靠文字来激发观众去看展览的想法是语言魅力的体现”，类似于展评式的文字在包含凯伦经过时间沉淀和对艺术家个人艺术探索分析后，不再是一个展览现场情形的记叙描写，而是她对展览充分消化理解后的回应、对序言中所引用张晓刚1985年时所说“古人要用三年功夫思考的问题，而我们必须在几分钟之内就得做出抉择”的回应。
在由后浪出版公司发起的这一“发光体”计划中，凯伦将持续五年选择并记录当年最值得关注的展览和艺术家，“我现在并不能确定一本书中所做的选择和记录的价值，但是我相信几年之后它的价值方向会逐渐出现”。