三影堂同天开幕 “借花献佛”与“陈像蜕变”
5月26日下午，由上海摄影艺术中心艺术总监凯伦·史密斯和三影堂摄影艺术中心策展人沈宸共同策划的“瓦莱丽·蓓琳：陈像，蜕变”展览在三影堂摄影艺术中心揭开帷幕。
三影堂双个展同天开幕海报
2017年，中法文化之春迎来它12岁的生日，借此机会，三影堂摄影艺术中心推出了世界著名摄影师瓦莱丽·蓓琳从处女作到使用数字和叠加技术的最新作品，分别是《静物》系列、《老爷车》系列以及《超模》系列。如雕塑般的女性面庞，如橱窗中栩栩如生的模特假人：瓦莱丽·蓓琳通过把玩图像与真实之间的张力，将这些“陈像”展现在观众面前。围绕着身体，身份，人工等主题，蓓琳运用她的技术天赋创造出了具有怪诞美感的迷人图像。
三影堂艺术中心展出瓦莱丽·蓓琳《陈像，蜕变》
在《静物》系列作品中，瓦莱丽·蓓琳将摇身一变成为收藏家，通过增加和累叠极为不同的物体，创造出了自己的一套“收藏”体系，构建了自己的主题。这一系列的作品既暗示出了某种特殊的静物绘画系统，尤其是对细节的关注；同时也赋予了图像超过其实际的、更加强烈的视觉感官。
瓦莱丽·蓓琳 《静物与镜子》135×171×6cm 数码微喷 2014
《老爷车》系列延续了自1998年汽车碰撞的黑白照片的风格，在这里，这些汽车似乎代替司机成为了照片的唯一主角。有些类似于幽灵，汽车成为了视网膜的视觉留存所产生的表达其所有者的希望的图像。为了达到这种效果，瓦莱丽·蓓琳使用广角镜头以突出汽车的流线型设计以及力学部分设计。这种视觉技巧使物体看上去拥有其本身的活力与能量。
瓦莱丽·蓓琳 二层展厅作品
瓦莱丽·蓓琳 《伊索塔·弗拉希尼 Type 8A,1925》136×162cm 数码微喷 2008
瓦莱丽·蓓琳 现场视频
《超模》系列是摄影师瓦莱丽·蓓琳自2015年以来的最新作品，这一系列作品包括六部曲神话与电视人物命名的作品。可以看做是艺术家对于超现代化图像的一种尝试。在这一系列橱窗模特肖像中，我们可以说蓓琳的创作目的更多不在于赋予无生命事物以生命，而是通过利用它的力量与极端的矛盾，“从内部瓦解陈像”，从而展示出它的真实性。由此蓓琳的影像可以被视为超越了现代主义的超现代主义运动的一部分，就像所谓的“陈像，蜕变”——陈像被设计出来以超越陈像。
瓦莱丽·蓓琳二层部分人像作品
瓦莱丽·蓓琳 《光环》177.5×134.5cm 数码微喷 2015
瓦莱丽·蓓琳《超模》系列部分作品
由此我们可以发现观看瓦莱丽·蓓琳的摄影作品，抛开视觉感受，更重要的是一种直抵心灵深处的冲击，她巧妙地运用了电子数字技术，使得照片超越了其与现实的联系。每一幅照片既是事物的再现，又充满了故事意味。
三影堂画廊个展《卢彦鹏：借花献佛》
与此同时，在三影堂+3画廊，由王琦策划的“《借花献佛》——卢彦鹏摄影展”也同天开幕。本次展览的摄影作品在沈方敏老师创作的音乐作品安海龙山寺的配合下进行展出。除此之外，展览还播放了艺术家在2009-2014年间创作的5组作品的视频介绍。传统摄影作品配合音频视频展出，借以给观众全方位多元化的观展体验。
卢彦鹏 《淋》系列作品 70×110cm(单幅) 艺术微喷 2012
卢彦鹏 《借花献佛#4》 70×110cm 5ed 艺术微喷 2014
卢彦鹏将烟花与佛结合在一起，对象因此被消解，这使他在处理山或佛像这类题材时回避了一种对象重量。山和佛像同样是一个形体或轮廓，一种笔触的线索。烟花与佛像的重叠进一步减轻了重量。古时塑完像在佛像背后开孔洞，放入经咒、五谷、药材或金属肺肝并封印，以期神力。烟花似乎就是这些依据式样传统雕刻的匠人产物装藏那一瞬的灵光乍现，它调动了图像的运动感，让这些尘埃落定的形体有了一种继续塑造的可能。卢彦鹏这个时间和空间的中介者，用两个当下的重叠，完成了一次借花献佛。
卢彦鹏 《借花献佛#6》 110×165cm 3ed 艺术微喷 2014
艺术家在2009-2014年间创作的5组作品视频介绍
据悉，两个展览都将于2017年6月18日结束。
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