摄影不再可信 “山水”再现于今日美术馆
进入展厅,迎面而来的是一张巨幅摄影作品,也许只有通过这种仰视的视角才能领悟到艺术家渴求表达的震撼吧。偌大的展厅,除此之外左、右两面墙安排了灯箱效果的两幅摄影作品。这一长形略显昏暗的展厅中,最让人咂舌的应属地面了:整个展厅地面被冰冷坚硬的“钢筋水泥”覆盖,让观者瞬间眩晕,你会恍惚自己置身于赤裸的建筑内,同时觉察到自身的渺小。但反过来思考,恰恰是人类制造或创造了这一切。移步明亮的展厅,在《大理》、《甘肃》等作品中,山河犹在,艺术家没有选择特写镜头去粗暴放大某一处自然景观,而是类似冷漠地全景式呈现山水之间霸占将近一半画面的黄土,期间点缀了破坏自然生态的元凶——施工的推土机、挖掘机等等。王林认为,贺兴友的摄影作品是对记忆、伤害、自然和人为等一系列关系的思考。通过摄影独有的技术和语言方式重新让人观看和体验司空见惯的现场,重新解释现象背后的真实性。