再识沈烈毅,更多的还是来自于他创作于2016年的“天空之空”系列。“天安门”、“国会大厦”、“自由女神像”、“巴西基督像”等元素似乎要将作品观念引向宏大的具有某种政治意味的叙事,但艺术家非常巧妙的又将方向引向他处,在“天空之空”的作品中,并没有突出可能被误读的“政治”元素,而是让其以不存在的“虚”的形式出现在各式各样的“天空”背景中,从而将观念指向了构成“天空”的日常,这里的“天空”包罗万象的日常,有广告海报、乡下的蒲扇、展览门票、书籍、毛巾、拖鞋、废旧的纸箱、甚至一排厕纸上。而在虚与实、大于小的强烈对比之间,正如沈烈毅说,“政治就如同我们的生活一样,它们为我们所创造,也同为我们所服务,也同为我们所消耗和消费。”也更多的让我们将注意力集中到小我自身,小我不正是构成世界的最复杂,最自认的元素。而在“天空”系列和“雨”等自然系列的共同讲述中,艺术家也将我们引向对自然的敬畏。