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这回元·空间不再隐瞒创始人的身份，但尽管被多次致以谢意，曾梵志始终只是以艺术家的身份出席，无论是在为展览预热的讲座还是作为展览开幕前奏的新闻发布会，他都坚持坐在台下。对于采访邀约一概拒绝，表示主角是“弗孔”。

事实上，弗孔他耀眼地很，央美那一场讲座现场多番制止也停不住的“咔嚓声”和讲座现场精彩的问答以及讲座本身都令人难忘。这位称创作这批作品的艺术家“弗孔”已死的弗孔，慌张而敏感地躲避被拍照，又极为真诚地解释原因，他谦逊地不行，又有才地可怕，还实在地令人感觉可爱。惧怕拍照就安静坐在角落，或者干脆蹲在讲台后面，只愿发出声音，会在讲座现场准备小把戏，不出声地开始分发小礼物，当人群围过来时，孩子般的笑容挂上了他脸庞。摄影评论家兼此次展览的策展人顾铮用了“天才”这个词来形容这位执导摄影大师，称其作品有如一首长诗，也笑着说：“弗孔有顽童的那一面。”
在贝尔纳·弗孔中国的首次个展《梦镜》新闻发布会上，主角弗孔对能在中国举办这次展览感到很高兴，又一次诚恳地解释了他为什么不能接受拍照。“这不是一个艺术家的任性和自负，只是因为那位完成了这些创作的艺术家，已不再完全是我。我只是他最贴近的见证者。”被问及为什么创作生涯共有七个系列，但只展出了《暑假》、《时光的可能变化》、《爱之屋》和《金之屋》？他坦言告知这是元·空间的选择。
当然，受空间的限制是必然因素的。其实元·空间另有考虑，运营总监张文嘉表示弗孔后期的创作从《词语》开始逐渐地将图像和文本结合到一起，那些作品中的文本其实就像是一首诗。这点不容置疑，担任弗孔此次系列活动的诗人兼翻译家的树才先生在讲座现场进行作品文本翻译时，就由衷地感慨，“这都是奇异的诗句，我写三十几行，他一句就搞定”。故而，元·空间计划在展览结束的9月份时举办诗歌朗诵，内容主要来源弗孔的作品，换一种形式来呈现弗孔的后面这几个系列的创作。
不同于元·空间首次展览“怀斯-与我们有关”时借助佳士得以及安德森画廊倾力借作品参展，此次展览的全部作品均被元·空间收藏。张文嘉表示未来元·空间还会陆续收藏一些作品，但展览还是以借作品为主，作为一家非营利的空间，可以明确的是，绝不会有作品的销售。
而为贝尔纳·弗孔的可爱和这场展览绝对加分是，这位艺术家为此次展览悉心准备了42件奖品。奖品颇有趣，第一件是弗孔的原作《暑假：“单峰驼”汽车，1980》系列之一，还有包括出版物《弗孔全集》、薰衣草蜂蜜、杏仁小蛋糕、弗孔母亲的绣花短袖衬衫，1940年代等等。而最后的第42件则写着“意料之外的礼物！”
依旧采取预约制的元·空间，六月一日的开幕现场该有多令人期待！