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荒木经惟、须田一政之后，亦安画廊又为我们带来了一位日本摄影大师级艺术家的作品。和“花儿”一样，画廊老板张明放专门选择了北井一夫70年代创作的非常安静的作品，正如展览标题“斜阳”一般的意境。

展出的近30件作品被东西两个展厅分成了中国和日本两部分。中国的部分源自艺术家1973年的中国之旅。在田中角荣实现中日邦交正常化之后，木村伊兵卫带领12位摄影师来华访问，在北京、上海、广州等地采风之后，北井一夫的部分作品也被《朝日摄影》刊登。说到北井一夫和中国的渊源，自然得提到他在鞍山出生的故事，或许正是这种关系，北井一夫的中国影像带有一种故乡的感觉。
1993年，北井一夫再次来到中国，以正视现实的态度记录中国的发展。张明放却不太喜欢这些“闹”的景象，所以他选择了1973年北井一夫拍摄的中国，供销社、田埂、国营商店……照片中的人们单纯无知的经过北井一夫的镜头。
西边小展厅中十多件艺术家1974年到1977年之间拍摄的《走向乡村（村へ）》系列作品是摄影师的成名之作。当时日本摄影家普遍关注繁华都市的景象，而北井一夫却反其道而行之，去关注乡村中的静态美学，这也使之获得了第一届木村伊兵卫奖。
仔细看这些照片，作为门外汉的我很难理解胶片的粗糙，黄亚纪在研究中写道“北井一夫早期拍摄《抵抗》时因经济拮据曾使用有瑕疵的底片，拍摄《三里冢》的广角25厘米镜头也有进光不足的问题，而显影时，北井一夫还偏好较常温低温的显影液，使照片以更长时间显影。”这种原因让北井一夫照片的颗粒巨大，同时又有了一种素描的感觉。今年11月24日，北井一夫将在日本东京都写真美术馆举办大型个展“似曾相识的风景”。
张明放对本次展览可谓是精益求精，连画框接缝多了一毫米都不放过。这位在北京的上海人在摄影艺术上的热情非常了得，做展览之外，还自掏腰包创办名《亦安》的摄影杂志。据了解接下来亦安画廊还将为森山大道举办摄影展。