唐国志个展亮相凹凸空间，“转·象”中的抽象与具象
在凹凸空间空间展厅的角落里，有一件投影在石头上的影像作品，艺术家在作品中匍匐前进，持续进行了一场艰辛之旅。我听到有人谈论，“这件作品让我想起来墨西哥的一个艺术家，推着冰块在大街上前行，直至冰块融化消失。”
唐国志个展“转·象”，凹凸空间展览现场
这件作品是艺术家唐国志个展中的一件作品。6月8日下午，唐国志在位于北新桥头条的凹凸空间个展“转·象”开幕，展览呈现了艺术家近年在几个系列中推进的创作。
事实上，如果说那位墨西哥艺术家（弗朗西斯·艾利斯）的行为作品是对意义进行有意识的消耗，那么唐国志的作品则可以说是在这场消耗中达到对意义本身的追求。
唐国志个展“转·象”，凹凸空间展览现场
《骏马潭行动》行为影像 尺寸可变 2016
1981年出生于湖南张家界的唐国志，并非艺术类院校的科班出身，他的作品面貌却涉及了影像、装置、架上绘画，并以自己独特的艺术语言关注着生命、现实与时代。他的作品多以精神性为主要脉络，探寻事物和世界的本源；同时在这个探寻的过程中，又是以人为单位，从未远离人本身的生存际遇。
谈及此次唐国志在凹凸空间的个展“转·象”，在凹凸空间负责人、策展人田绍池看来，题目中的“象”既意指构成艺术家挤点堆积的“抽象”语言符号，也呼应着唐国志作品中试图展现的人间万象的 “具象”指涉。
唐国志个展“转·象”，凹凸空间展览现场
《生命的型状—如此多娇》240x185x6.5cm 布面油画，胶管 2017
展览按照凹凸空间的展厅将主题顺势分为“生命视象”和“察觉”两个部分，两个部分互相连接又呈现出相对独立的作品面貌。“生命视象”艺术家抽取了生命本体在世界里的状态和之间关系，以外化视象引出内在实质。“察觉”主要是通过去观察生命及社会事件和现象理解其本质和状态。
在“生命视象”展厅中，以金色颜料为主绘画作品是唐国志近两年的近作“生命的型状——如此多娇”系列。他每日重复着挤点堆积的语言符号进行创作，画面中颜料的波澜起伏之下形成的金色的褶皱，在他看来，这或许正是对曲折人类文明反映；而无论是金色在中国语境下所代表特殊含义，还是细小的点状颜料最终形成的某种集体无意识的，都是又无疑是个人生命最真实的状态。
唐国志个展现场，“生命视象”
唐国志个展现场，“生命视象”
唐国志个展现场，“生命视象”
灰色展厅内的“察觉”部分，则以与展厅环境极为相恰的灰色作品为主，其中又分为几个不同系列。“维他命系列”借助一系列日常生活的现成品，试图探寻生命体与外部之间的关系，需求与供给的不平衡现状等问题；“温度系列”的创作源自 2017 年驻马店女士过马路遭汽车二次碾压，却无一过路人前去救护致其死亡的新闻事件，这一系列作品聚焦了现实社会中冷漠和无机品质，显现了个人与社会的紧张关系。
唐国志个展现场，“察觉”部分
唐国志作品“维他命”系列
此次展览将持续至6月30日。
唐国志作品“以物寄梦”系列
唐国志作品“以物寄梦”系列
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