在一个叠拼式公寓里,程昱峥和王礼军是如何营造五个房间的?
程昱峥在公寓里驻留了一个月,他延续了此前一贯的创作思路:利用绘画、素描、拼贴、现成品、录像、文案等媒介将空间改造成某一个虚构的艺术史保护遗迹的现场。比如,墙面上看似是绘画完成后遗留的颜料痕迹实际上是他用彩铅描摹的结果;墙角随意摆放的调色板,其实是他临幕的一幅木板油画……不过,当观众获知艺术家的“套路”后,恐怕又要落入现场都是他“伪造”的陷阱中。真假、虚实在同一个空间相互交错。但既然是“遗迹”,那么也就必须具备它的属性:程昱峥将滴落在房间里的所有颜料用数字一一标记,最后共有14356个点被记录在案。在唯物理性之外,他异想天开地请算命先生盘算出他柏林画室架子上的颜料痕迹的命运。
在绘画“布鲁诺模仿波洛克”中,通过模特的动作来呼应“行动绘画”,在这里,动作本身成了一 种景观化的仪式。
右:《艺术史学者梅塔-玛丽娜-贝克在翻看波洛克画册的时候不小心把红酒打翻在了桌上》 45x40cm 布上油画 2014
程昱峥利用绘画、摄影、文字、录像这些不同的媒介,让不同作品紧密联系在一起,形成一种互相阐释的关系
与程昱峥紧凑的线索不同的是,雕塑专业出身的王礼军更侧重于观众在空间里的感知体验。从步入公寓的那一刻开始,他就用《行走的疼痛》——七双手工雕刻的木屐拖鞋介入到行为习惯中。牙齿、脚趾、肚脐、双手以及人体私密的部位被王礼军雕刻在不同的木屐上,一旦观众穿上这些不舒服的木屐,行走时带来的疼痛感知将贯穿观展的全过程。