“索尔·勒维特与张晓刚”的双重奏 亮相佩斯北京

作者:朱赫图片提供:佩斯北京、张晓刚工作室 2016年10月1日 4552 次阅读 资讯展览
佩斯北京“索尔·勒维特与张晓刚”展览现场
佩斯北京“索尔·勒维特与张晓刚”展览现场
佩斯北京于2016年9月28日至11月19日推出双人展“索尔·勒维特与张晓刚” Sol LeWitt & Zhang Xiaogang),展览于2016年9月28日在佩斯北京开幕。此次展览将展出美国艺术大师索尔·勒维特代表性的雕塑及墙画作品,以及近20幅艺术家张晓刚的全新画作。
索尔·勒维特与张晓刚的精神对话
索尔·勒维特与张晓刚的精神对话
索尔·勒维特于上世纪六十年代提出的“观念艺术”的概念及思想阐述将艺术从形式的迷宫中解放出来,对同辈及后辈艺术家产生了巨大的影响。为了确保“观念”的首要性及纯粹性,勒维特将视觉语言回归到最为基本的层面,以基础几何元素呈现序列性的变化矩阵,并激进地将个人化情感作为不可控变量从作品的创作系统中完全剔除。此后,勒维特更以一系列由助手按照艺术家预定方案绘制的墙画作品进一步地颠覆了传统的艺术创作观念。通过将创作的思维过程与执行过程相分离,艺术家得以摆脱了艺术技艺的束缚及局限,抵达更为纯粹的观念层面。
从索尔·勒维特的作品看张晓刚
从索尔·勒维特的作品看张晓刚
索尔·勒维特与张晓刚的精神共鸣
索尔·勒维特与张晓刚的精神共鸣
不同于彼时前辈大师所关心的艺术自身的问题,作为中国最具代表性的当代艺术家,张晓刚在今天所亟需解决的问题有着更为多元而复杂的维度及干扰项。这些交织了历史与现实、民族与文化、集体记忆与私人隐秘回忆的丰富意象在真空般的抽象空间中无法存活,却得以在情感与想象建构的内在空间中重组并生长、更新。在张晓刚的新作中,艺术家对内在空间的搭建有了更为彻底的视觉化转向。以往作品中隐含的文字意象被呈现为具体的视觉符号,而反复描绘的门、窗、镜子、柜子、抽屉则将记忆的房间划分出层次,正式成为了保存时间化石的档案室。
《横向发展6号》46.7 cm x 207 cm x 46.7 cm 铝合金喷白漆 1991

 
《横向发展6号》46.7 cm x 207 cm x 46.7 cm 铝合金喷白漆 1991

 
《横向发展6号》46.7 cm x 207 cm x 46.7 cm 铝合金喷白漆 1991
《横向发展6号》46.7 cm x 207 cm x 46.7 cm 铝合金喷白漆 1991
二者分别构建的空间呈现出了截然不同的艺术取向,但无论是智性的抽象结构还是精神的隐喻式房间,均已摆脱了物理意义上的具体存在,这也使得二者在现实空间中的并置得以产生更为丰富的互动关系。此次以半透明幕墙对空间进行分隔,模糊了边界的明确界限,拓展了空间的视觉维度及互文性,使二者得以产生视觉层面的碰撞与思想层面的协调。在21世纪全球化格局的全新语境下,传统与现代、观念与造型、抽象与具象的讨论已不再是有关艺术史位置的激烈争夺战。索尔·勒维特对观念艺术的先驱性设想给此后四十年的艺术带来了源源不断的思维动力以及不受技艺束缚的自由,而张晓刚正是在这种观念的解放中重新找回了绘画的勇气——重获自由之后的绘画终于得以卸下沉重的包袱,退回到一种纯粹的个人迷恋之中;而重获自由的艺术家也将首先面对个人的历史,去描绘内心空间的图腾。
《光2号》61 cm x 46.5 cm 纸上油画 2016 
《光2号》61 cm x 46.5 cm 纸上油画 2016 
《黑沙发》120 cm x 150 cm 布面油画 2016 
《黑沙发》120 cm x 150 cm 布面油画 2016 
《朗读者》120 cm x 150 cm 布面油画 2016 
《朗读者》120 cm x 150 cm 布面油画 2016 

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