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从本季香港春拍的数据来看，那是极好的。“香港苏富比2016春拍总成交额达31亿港元，较去年同期上升17%！”中国及亚洲现当代艺术专场成交近4亿港元——吴冠中《周庄》2.36亿刷新多项纪录——这是香港苏富比与保利香港这两则文章标题所释放出的信号。作为本季最大功臣的两件拍品《周庄》与《桃花源》也早已吸光了大家的注意力，一时激起了大家都去猜测现代艺术及书画市场未来趋势的兴趣。但是你是否还记得刘炜早期创作的《革命家庭系列》呢？它同样是中国当代艺术发展史上不可或缺的一件重量级拍品，今天的3884万港币是否可以代表目前中国当代艺术市场最高单价的作品了呢？

4月3日下午5时30分，香港苏富比2016年春季拍卖“现当代亚洲艺术晚间拍卖”正式举槌前，本季拍卖特别策划了“笔道：从亚洲走向世界”专题，共计推出20件来自当代亚洲、欧洲及美国的抽象画作。最终以100%成交率及6250万港币成交额的出色亮相，为接下来的夜场开了一个好头。

两小时的竞拍之后，全场84件拍品，总成交额达6.04亿港币，成交率为86.76%。其中表现亮眼的现代亚洲艺术市场，十件拍品以超过1000万港币成交。从整场拍卖结果来看，此次香港苏富比夜场的成绩稳中有升，尤其是在普遍不被看好的市场背景下，更凸显了艺术市场愈加专业的特性。正如香港苏富比当代亚洲艺术部主管林家如在拍前接受采访时表示，此次夜拍主要从东方的角度梳理，挑选的作品聚焦战后艺术家对笔触的重新演绎，并从学术的角度梳理东西方交流的互动及双向影响。

全场拔得头筹的作品来自王怀庆晚年创作的《足-2》，超出最高估价的成交价5452万港币落槌。本次共计九名艺术家的作品均打破个人拍场纪录。据了解，本次夜场排名前十的艺术家作品，九件由亚洲藏家竞得，其中藤田嗣治的《裸女与猫》在焦灼的竞争势头下，持续了十分钟之余，最终由林家如手中龙美术馆的电话委托以3940万港币的成交价竞得此件美术馆级别的作品，成为艺术家第二高拍卖成交价作品。这也是继龙美术馆于去年购入莫迪利安尼的《斜卧的裸女》后，又一幅新藏的国际博物馆级裸女题材油画。排名本场第二的拍品，则来自于首度现

身拍场的徐悲鸿旅法时期早期油画作品《梦中的维纳斯》，以4668万港币成交。另一件刷新艺术家拍场纪录的作品——吴大羽的精品《无题14》，最终以高出最低估价两倍的成交价1808万港币落槌。从中不难看出，市场对于精品的追逐从未停止过。
“越来越难硬起来了”的中国当代艺术作品相较于往年，此次进入夜场的现当代艺术家名单显然要势单力薄了许多。即使在刘炜市场难能可贵的精品《革命家庭系列（三联作）》面前，中肯的估值最终以3884万港币的成交价落槌并刷新艺术家拍场纪录的成绩来看，这并不是一件多么惊喜的结果。更有专业人士惋惜道，“这已经是当代艺术天花板的价位了。”另外两位具有国际艺术市场的艺术家陆续登场——艾未未及刘小东。紧接着在拍场接近尾声的时候，中国当代艺术的中坚力量才浮出水面，首次上场的梁远苇以高出估价两倍的成交价137.5万港币顺利落槌；70后贾蔼力今年首拍显然出师不利，无人接盘；紧接着上场的两位中坚力量——张恩利、王光乐则以接近高估价平稳落槌，其中王光乐的《水磨石2004.2.7-2004.4.5》由网络买家以428万港币竞得。
拍后，“姐夫拍”创始人胡湖发表感言：“香港苏富比2016年春拍夜场84件作品总成交6.04亿港元，相比上一场98件作品成交5.96亿港元，应该说还有所增长。自2013年秋拍香港苏富比举办首个夜场以来，除首个夜场达到11亿港元之外，其后的夜场规模一直稳定在6个亿，即便总名单里的日韩、东南亚艺术家比重加大，但每场成交的前十榜单中，华人艺术家一直稳占八席。唯一的变化，是曾经二级市场里代表中国当代艺术的作品，越来越难硬起来了。”

 

保利香港2016春拍告一段落，“中国及亚洲现当代艺术专场”以总成交额近4亿港币收官，成交率（以价值计算）为91%，并创历史新高。拔得全场头筹的作品来自吴冠中名作《周庄》，1.38亿港币起拍，经历了十余分钟的角逐，最终以2.36亿港币成交，该成绩不仅创造了吴冠中个人作品的拍卖纪录，同时也刷新了中国现当代油画的世界拍卖纪录。
无独有偶，香港苏富比首个“中国书画夜场”也迎来了开门红——张大千晚年最重要的泼墨泼彩作品《桃源图》在历时50分钟、经过约100口叫价后，由上海龙美术馆以2.71亿港元竞得，大幅超越高估价6500万港币，刷新张大千作品世界拍卖纪录。

 

本季香港春拍相继创新高的重要拍品，立即吸引了各大媒体的纷纷报道，朋友圈更是刷屏无数。于是，我们在第一时间采访到丰华臻传艺术机构创始人李笠，同时也是书画收藏家，他表示：“这两件作品成为本季香港春拍众人追捧的对象首先在于作品的重要性与稀缺性。

张大千和吴冠中都是中国现代艺术史上的大师，同时也是最具市场号召力的画家，这两件作品又是他们艺术生涯中具有代表性，或者说是重要的作品之一，所以拍出高价也在情理之中。其次，说明经过数年的低位盘整之后，市场初现回暖迹象。我们知道，《桃源图》最后是刘益谦与林百里两位业界翘楚在竞购，最终是刘益谦得偿所愿，而《周庄》则在十余位藏家之间的争夺中，由香港新晋买家竞得。由此可见，资深大藏家依旧实力彪悍且表现活跃，而新鲜血液的注入，则更是令人欣喜的现象，让我们对于市场的良性发展与美好未来抱有了更多的期待。”
另外，东京中央拍卖负责书画的专家唐勇刚也肯定道，“这两件总成交额已过5亿港币的拍品，被认为是引爆疲软已久的艺术市场。但是当大家都冷静下来之时，所谓艺术市场的回暖信号实则并不强烈，市场仍处于调整阶段，离高峰期时的最强状态相距甚远。在我看来，未来几年的艺术品市场，调整仍然是主旋律，高端艺术作品与中低端艺术作品的距离会进一步拉大，而即使是同一位艺术家的作品中，精品与一般作品的价格也会拉开距离。艺术资本的流向主要是高端艺术作品，中端艺术品的流通性会变差，低端艺术品的流通不会停止，但也许会分化出新的流通领域。在这样的局面下，拍卖公司和从业人员之间的竞争会进一步加剧，一些公司和机构面临被淘汰的现实。”
在大家的一片肯定声中，不乏持有立场冷静的观点，例如资深市场专家李苏桥则表示：“只看‘金子’眼光的本身，就是今天所以形成阻碍艺术发展的社会保守力量的原因之一。”南京经典拍卖董事长葛亚平则在微信中写道：“今年的中国艺术香港春拍是一次平庸的胜利，是三个人的狂欢。张大千艺术上毫无贡献，他甚至没有一笔是自己的，晚年泼彩是失败的。吴冠中半抽象的画风成就有限。崔如琢已成为世界艺术市场最大的笑话和丑闻。中国艺术最有价值的是古代艺术和正在走向未来的艺术。”

被吴冠中刷屏的《周庄》显然不能代表保利香港“中国及亚洲现当代艺术专场”的全部，但不得不承认，它贡献了全场总成交额5.6亿港币近半的成绩。值得关注的还有“中国当代艺术三十年”专题，其中曾梵志的《无题》以1062万港币的成绩落槌，毛焰《佇立的青年》则成为龙美术馆继去年保利香港竞得艺术家《尖角黑玫瑰》后的又一件力作，最终成交价在944万港币。但是好景不长，从后半场近半的流拍率来看，明显能感受到艺术市场买家青黄不接的气氛。例如，早些年艺术市场的中流砥柱刘炜、方力钧、刘小东、毛旭辉、周春芽、杨福东的作品均在流拍的名单之列。这也同时印证了资深市场专家李苏桥在拍后所言：“今天的中国艺术市场，尤其是当代艺术市场，中低价位的活着的艺术家作品，拍卖行已经没有以往的营销优势；艺术家和画廊共同培养出来的铁杆粉丝无法转化为二级市场的中坚力量并形成与一级市场同步的繁荣景象。

然而从二级市场活跃的板块来看，此次保利香港加大了曾在50、60年代世界当代艺术中占据重要位置的日本“具体派”专题，显然抓住了市场所需。例如元永定正、吉原治良、田中墩子、嶋本昭三、鹫见康夫、前川强、井上有一等重要艺术家作品更是得到了欧美及亚洲各地藏家的竞逐。