冬季里的“一次别离” 杨画廊2017收官展开幕

作者:吕晓晨 2017年11月26日 1106 次阅读 资讯展览
11月25日,由朱朱策划的“一次别离”在杨画廊开幕。转眼已至岁末,这也是杨画廊2017年的最后一次展览。
杨画廊“一次别离”展览现场
杨画廊“一次别离”展览现场
此次展览艺术家名单为:陈可、董金玲、冯琳、胡尹萍、刘诗园、刘思麟、秦晋、沈莘、宋琨、谢其、杨圆圆、姚清妹、周洁、朱田,是一次由女性艺术家参与的展览。据悉杨画廊一直都想呈现一次女性艺术家的展览。“女性艺术家”、“女性主义”这些字眼在艺术史上早期是伴随着对男权社会的反抗而产生,或许也因为如此,很多女性艺术家对性别的标签甚是反感。但随着时间的发展,“女性艺术家”的作品不再是仅仅呼吁女权,她们的作品也不只是拘泥于女性身体符号,或是使用与女性相关的元素进行创作。在全球化发展的今天,尤其是青年一代女性艺术家,她们生于独生子女家庭,不再面临着早期“男权”的排挤;并且随着信息的普及,艺术家创作的视野和走出国门的机会也不会有性别的限制。“女性艺术”已经不再是一个由性别作为探讨的主题,艺术圈里艺术家的地位也不会因为性别而受到影响。归根结底,艺术是个人经验的产物,所有问题都是创作的问题,是探索主体性的问题,而不是性别问题。
陈可 《梦露与花墙纸》 油画颜料,丙烯颜料,木板,帆布 100×70 cm 2017
陈可 《梦露与花墙纸》 油画颜料,丙烯颜料,木板,帆布 100×70 cm 2017
宋琨 《地藏六使者-大力使者》 220x140cm 布面油画,水晶树脂   2015
宋琨 《地藏六使者-大力使者》 220x140cm 布面油画,水晶树脂   2015
姚清妹 《跳吧! 跳吧! 布鲁斯·玲》  行为录像 2013
姚清妹 《跳吧! 跳吧! 布鲁斯·玲》  行为录像 2013
因此,杨画廊此次与朱朱合作,展览的主题也不是为了讨论女性主义、对抗男权这些早已属于过去式的“女性艺术展”,而是对“身份的流动性”的探讨,这也是朱朱一直以来关注的议题。朱朱表示:“每个人在这个世界上的身份都不是固定的,在家里,在工作中,在社会上……而参展的艺术家,在家里是女儿,或者也是妻子、是母亲,她们在不同的环境中扮演着不同的角色……”而正是由于每个人在不同的环境都拥有不同的社会角色,而社会角色同样影响着个人对社会认知的原因,社会认知和感受也对艺术家的创作进行影响。也正因为艺术家们更多地放大出类型化之间的差异性,经由了经验的追问,因此重塑了自我认知与自我超越的可能。
冬季里的“一次别离” 杨画廊2017收官展开幕
刘思璘《Celine Liu》,艺术家在网上收集一些名人的照片,然后通过PS将她自己的形象介入画面,形成新的篡改过的历史影像,并发回到网络上,使其与原历史照片被平等地传播
刘思璘《Celine Liu》,艺术家在网上收集一些名人的照片,然后通过PS将她自己的形象介入画面,形成新的篡改过的历史影像,并发回到网络上,使其与原历史照片被平等地传播
秦晋《谜之膝盖飞船》 41x28cm 艺术微喷 2017
秦晋《谜之膝盖飞船》 41x28cm 艺术微喷 2017
杨圆圆 《胎记》采样 尺寸不等 综合材料 2017-进行中 
杨圆圆 《胎记》采样 尺寸不等 综合材料 2017-进行中 
​谢其 《樊女王》 230 × 175 cm 布面油画 2009
​谢其 《樊女王》 230 × 175 cm 布面油画 2009
“一次别离”借自伊朗导演阿斯哈·法哈蒂(Asghar Farhadi)同名电影,在此意指一次与自我的别离。展览希望探讨的主题,是生命个体以创造性的虚构方式成为他人,摆脱自我的唯一面相与限定性,从“他者”的视角进行自我反观,同时也是关于情感、伦理、个体身份、社会空间、历史语境、文化交融、形而上信仰及艺术边界的再思考。这次展览更像是一个“故事会”,每一件作品旁都贴心地展示了艺术家创作的故事。比如冯琳展出的《道歉信》,收集了生活中服务人员写给她的道歉信:如购物找错钱、快递服务差及停车费问题等,这些小事在她那里被成倍放大,并逼迫对方写道歉信,甚至有时报警打闹。一次,她因认为一位17岁的保安态度不好而进行投拆,导致保安在众人面前被领导骂,他眼中含满泪水,然后辞职了。这使得冯琳感到内疚,并意识到是为了要道歉信而故意找茬时,这个计划就停止了;又比如董金玲在儿子降生后,她决定将其中一个乳房不用于哺乳,让它不再为人类的繁衍工作。于是,她偏执地用左侧乳房哺乳,甚至不让孩子碰触到右侧乳房。由于产后哺乳期的乳汁淤滞,右侧乳房有着界线不清的硬块之后出现了乳腺组织的急性化脓性感染。三个月后右侧乳房已经不再分泌乳汁。左侧乳房由于乳腺的发育而过度膨胀,左右乳房的大小也愈发不同……每一个故事,都是艺术家真实的经历和创作心境。通过艺术家以不同身份面对的这些故事,也是一次与你似曾相识、或是大相径庭的世界进行碰撞。
董金玲 行为图片 100 × 80 cm 2012


2011年,董金玲的孩子出生,她决定将其中一个乳房不用于哺乳,让它不再为人类的繁衍工作。于是,她偏执地用左侧乳房哺乳,甚至不让孩子碰触到右侧乳房。由于产后哺乳期的乳汁淤滞,右侧乳房有着界线不清的硬块之后出现了乳腺组织的急性化脓性感染。三个月后右侧乳房已经不再分泌乳汁。左侧乳房由于乳腺的发育而过度膨胀,左右乳房的大小也愈发不同。这是一个精神与身体双重痛苦的过程,也饱含了艺术家最为复杂的情感与决心:对生育的欣喜与恐惧;对自己身份的审视,即她在世界中作为“人”的位置。作品中,乳房观念上的属性变了,视觉上也变了,她左侧的“乳房”不再是“乳房”,而是“董金玲”,一件其私藏的艺术品
董金玲 行为图片 100 × 80 cm 2012
2011年,董金玲的孩子出生,她决定将其中一个乳房不用于哺乳,让它不再为人类的繁衍工作。于是,她偏执地用左侧乳房哺乳,甚至不让孩子碰触到右侧乳房。由于产后哺乳期的乳汁淤滞,右侧乳房有着界线不清的硬块之后出现了乳腺组织的急性化脓性感染。三个月后右侧乳房已经不再分泌乳汁。左侧乳房由于乳腺的发育而过度膨胀,左右乳房的大小也愈发不同。这是一个精神与身体双重痛苦的过程,也饱含了艺术家最为复杂的情感与决心:对生育的欣喜与恐惧;对自己身份的审视,即她在世界中作为“人”的位置。作品中,乳房观念上的属性变了,视觉上也变了,她左侧的“乳房”不再是“乳房”,而是“董金玲”,一件其私藏的艺术品
冯琳 《道歉信》 尺寸不等 纸,笔  2013-2014

 

在做《年入百万计划》时,冯琳有段时间无法适应由艺术家的散漫到商人事无巨细的改变,再加上对10多位员工的管理,她变得十分焦躁,开始不想面对,包括艺术与生意。在那两个月中,她处于自闭及少与他人交流状态,或常因小事而与他人争吵,如购物找错钱、快递服务差及停车费问题等。这些小事在她那里被成倍放大,并逼迫对方写道歉信,甚至有时报警打闹。一次,她因认为一位17岁的保安态度不好而进行投拆,导致保安在众人面前被领导骂,他眼中含满泪水,然后辞职了。这使得冯琳感到内疚,并意识到是为了要道歉信而故意找茬时,这个计划就停止了
冯琳 《道歉信》 尺寸不等 纸,笔  2013-2014
 
在做《年入百万计划》时,冯琳有段时间无法适应由艺术家的散漫到商人事无巨细的改变,再加上对10多位员工的管理,她变得十分焦躁,开始不想面对,包括艺术与生意。在那两个月中,她处于自闭及少与他人交流状态,或常因小事而与他人争吵,如购物找错钱、快递服务差及停车费问题等。这些小事在她那里被成倍放大,并逼迫对方写道歉信,甚至有时报警打闹。一次,她因认为一位17岁的保安态度不好而进行投拆,导致保安在众人面前被领导骂,他眼中含满泪水,然后辞职了。这使得冯琳感到内疚,并意识到是为了要道歉信而故意找茬时,这个计划就停止了
冬季里的“一次别离” 杨画廊2017收官展开幕
胡尹萍 《身份》 尺寸不等 2012-进行中

这件作品缘起于2012年上半年,艺术家收到朋友微信发来的一张陌生女人照片,说与她相像。在极度厌恶的心态下,她开始审视这位女人,过程中,逐渐放下厌恶,产生好奇,并用她自己的方式研究、接受、模仿与增肥。除了在生理、体型上努力与她趋同相仿外,也在心理层面逐渐与这个陌生的女人产生了某种莫名的联系。在艺术家无限接近这位陌生女人后,开始把自己的形象在现实层面进行了更替——按她的形象、着装及眼神等重新更换了身份证、护照等一切有关的身份信息。由于官方信息的更改,每次使用证件时,相关审查方都要求她证明“我就是我” ……
胡尹萍 《身份》 尺寸不等 2012-进行中
这件作品缘起于2012年上半年,艺术家收到朋友微信发来的一张陌生女人照片,说与她相像。在极度厌恶的心态下,她开始审视这位女人,过程中,逐渐放下厌恶,产生好奇,并用她自己的方式研究、接受、模仿与增肥。除了在生理、体型上努力与她趋同相仿外,也在心理层面逐渐与这个陌生的女人产生了某种莫名的联系。在艺术家无限接近这位陌生女人后,开始把自己的形象在现实层面进行了更替——按她的形象、着装及眼神等重新更换了身份证、护照等一切有关的身份信息。由于官方信息的更改,每次使用证件时,相关审查方都要求她证明“我就是我” ……
本次展览将持续至12月31日。

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