王公懿:笔墨等于零

作者:刘霞 2018年4月22日 895 次阅读 资讯展览
前波画廊 王公懿“笔墨等于零”展览现场
前波画廊 王公懿“笔墨等于零”展览现场
4月23日,由由国际资深策展人郑胜天先生和美国耶鲁大学戏剧学院居振容博士共同策展的王公懿个展“笔墨等于零”在草场地艺术区前波画廊开幕,这也是艺术家王公懿在国内的首次个展,展览展出了艺术家近期的系列绘画作品。
艺术家王怀庆与王公懿
艺术家王怀庆与王公懿
王公懿其实在上世纪八十年代初期便已被同时代的艺坛所熟知。她1946年出生于中国天津,1980年毕业于浙江美术学院版画研究生班,并留校任教。1980年代那组干净爽快,快刀利白,极具东方意味的木制版画《秋瑾》代表了一代青年的生命和激情,也代表了中国版画的新气象,并将那个时代的艺术创作,提升到可以面对历史性和东方性的考虑的尺度之上。时至今日,这组画仍然代表了中国版画的高度,并成为中国现当代艺术历史叙述的重要对象。
展览现场
展览现场
王公懿《尤利西斯》 144 x 367cm 生宣、水彩 2015
王公懿《尤利西斯》 144 x 367cm 生宣、水彩 2015
1986年受法国文化部邀请赴法考察艺术及艺术教育,并参加展览。1992年任职于浙江美术学院版画系副教授,2001年居留美国。从2004年开始是王公懿创作上的一次高峰,新的实验与题材层出不穷,令人惊艳。这几年当中,她解开了许多身心上的束缚,思想上的桎梏,年轻时郁结的愤怒与悲痛也一点一点地溶化消失,回到她内在的本质本性,那愉悦自由和蓬勃的生命力很自然地流泻在她的作品里。她于2005年偶然中开始用温莎蓝单色作画,从此一发不可收拾,至今仍乐此不疲,忽而抽象、忽而山水、忽而花卉。每次看到她的作品,总是为其精微纯粹的美所感动,顿时尘躁一空,进入清凉境;站在画前,满目澄蓝,一纸清澈透明,令人想要深深吸一口气。
王公懿《韵律》94 x 171cm 蝉翼宣、水彩 2018
王公懿《韵律》94 x 171cm 蝉翼宣、水彩 2018
王公懿“爱因斯坦”系列
王公懿“爱因斯坦”系列
王公懿 《苍羽》146 x 298 cm 生宣、综合媒材 2016
王公懿 《苍羽》146 x 298 cm 生宣、综合媒材 2016
《苍羽》(细节)
《苍羽》(细节)
以温莎蓝《音符》(2005)及《韵律》(2018)为例。蝉翼宣的纸质轻盈精致,纸上细细的萤白闪光点就像在阳光下薄薄闪动的蝉翼。蓝色的水彩渐层,干净透明温柔。由于是熟宣,所以水的控制很重要,需要很慢、很均匀的上色。水彩慢慢干后,颜料里的胶质在边缘“堆积”成一条细线,这是工笔画的禁忌,但却成了创作的新意。一层干后,再上第二层,产生第二条细线。如此一层一层重复的往上推、往上染,由深蓝到浅蓝,蒸蒸而上,形成重复与变化的韵律感。一道道舒展开阔的平行线像远山、像海浪、像云霭、像风吹过的沙痕,像舒缓流动的气息。上面的白色图案,像鸟、像鱼、像帆、像音符,这些可爱跳跃的符号是她在法国见到一幅石版印刷的古乐谱,上面的音符十分特别,她用相机记录下来,巧妙的放在这幅作品。
展览现场
展览现场
王公懿《梅里雪山》146 x 362 cm  生宣、综合媒材 2018
王公懿《梅里雪山》146 x 362 cm  生宣、综合媒材 2018
《梅里雪山》细节
《梅里雪山》细节
吴冠中先⽣有一本⽂集叫《笔墨等於零》,是针对当时美术界以笔墨技法为作品优劣标准的批评。笔墨仅是⼯具,岂可舍本逐末,漠视整体⼤局。他认为⼀位艺术家应当寻找⼀切⼿段,不择⼿段,以能贴切地表达内⼼的感受,⽽成为杰作,则其画⾯所使⽤的任何⼿段,便具有点石成金的作用与价值。王公懿的温莎蓝系列即是最佳的例⼦。她用最少的元素、最简单的⽅式捕捉了生命及自然界中又抽象、又具体的元素:水的漂浮、山的呼吸、气息的流动、光的记忆、时间的过度;在重复与变化的蓝色韵律中,表达了生命的基调与变奏、澄静与吟咏、浑然与虚空,让我们看见精炼、冷静、如诗般的声⾳。
王公懿:笔墨等于零
王公懿:笔墨等于零
展览将持续至6月10日。
《璀璨星空》
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展览现场
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