藏锋敛锐，这次在偏锋看一场具象绘画群展
7月18日下午，以抽象展览擅长的偏锋新艺术空间首次推出具象绘画群展“藏锋敛锐”，展出艺术家尹朝阳、倪军、宋琨、康海涛、章剑、周文中、齐星、陈卓、江山春等学院精英化文化背景下的不同个案，重新讨论“具象”绘画在当下的多种可能性。
“藏锋敛锐”偏锋新艺术空间展览现场
尽管在观念盛行的当下，讨论具象绘画听上去已然是一个“过时”的话题，然而事实上，具象绘画始终具有不衰的生命力，尤其从市场的反应来看，写实作品始终占领着当代艺术的高地。在此次展览现场的作品中，不同年龄的艺术家、风格与路径各异的具象绘画探索同时呈现。
尹朝阳《白山》50x70cm 布面油画 2019
康海涛《白浪》77×106cm 纸本油画 2006
章剑《后海系列》250×200cm 布面油画 2011
尹朝阳、康海涛、章剑把外部的风景与内在的情感、情绪，以及绘画过程中的身体体验融汇、扭结在了一起，把实在的风景转换成一种心理的情境；倪军从绘画史的经验出发，把十九世纪外光绘画的趣味投射到他所面对的眼前事物与精神世界中；宋琨、陈卓则把学院写实的风格和技法运用在了象征性的人物形象和物像关系中，以此趋近着一种超验的精神性。
倪军《三大螺》60x80cm 布面油画 2019
宋琨《被禁锢的身体6号》45x60cm 布面油画 2019
陈卓《月的魔法》45×40cm 布面油画 2019
周文中反其道而用之，用可识别的形象构建了一个非现实的空间，进而把画面变成了一个表现与戏剧的场域。齐星、江山春则高度细致地描绘着眼前的实在，用一种极度自然主义的眼光和手法带领我们观看着现实中的每一个不自然的细节。
事实上，我们很难用“具象绘画”这一标签将这些艺术家的创作总结为同一种创作倾向，他们只是以较容易识别的形象进行着对技法、叙事抑或某种观念的探讨。
周文中《躬》190x250cm 布面油画 2017
齐星《马背上的朋克》250×250cm 布面油画 2017
江山春《朗》直径60cm 布面油画 2019
在评论人鲍栋看来，在中国自己的美术历程中，“具象”概念的经历虽与西方不同，但也足够复杂。它的提出不是为了针对“抽象”，而是为了既区别于早已抛弃掉再现性、形象性的当代艺术，也区别于固守在单一风格合法性中的社会主义现实主义。
对于今天的中国，它又包含着一种警惕“国际潮流”而返求自身百年美术传统的意味。在这个意义上，概念已经不太重要，重要的是如何面对我们共同的经验。如果我们暂时无法给出更确切的命名，那么或许可以从“具象”出发来讨论出那些始终无法绕过的经验与历史。
“藏锋敛锐”偏锋新艺术空间展览现场
“藏锋敛锐”偏锋新艺术空间展览现场
展览将持续至9月8日。
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