重要的恰恰是“没有人在乎”
今日美术馆的“英雄”之后近四年的时间，黎薇在北京的第二个进入美术馆的展览“没有人在乎”于8月22日在红砖美术馆开幕。这是红砖美术馆第一次为八零后艺术家举办的个展。
艺术家黎薇在展览现场
本次展览以“没有人在乎”为名，呈现了艺术家黎薇“对于死亡的关注与描述”，这些“胜过了那些假惺惺的陈词滥调”的作品，“抽丝剥茧地呈现了真实的残酷”。展览占据了红砖美术馆巨大展厅的一端，并被切割为三个或者更多的房间，以艺术家惯常的手法，用高度逼真的复制，制造了两个现场——一边是一千只艺术家手工制作的小鸡“尸体”，一边是一间窗户上“爬”满绿豆蝇的“单身宿舍”。而在第三个空间里，开幕当天摆满了精致的美食。而在第三个空间里，开幕当天摆满了精致的美食。这个在所有开幕式现场都司空见惯的冷餐会现场，因为被置于两个展览现场之后而显得神秘，并让观众理所当然的将之归纳为“第三个空间”。
艺术家黎薇（右）在介绍作品
观众在布满绿豆蝇的玻璃窗前
第三个空间内摆满精致的美食
所有的观众都在开幕当天经过摊放在地上的一千只毛茸茸的小鸡尸体，也都在开幕当天参观了似乎暗示着某种死亡现场的空房间，面对双重的死亡暗示，展览带个人情绪上的焦虑与情感上的压抑。一千只毛茸茸的死去的“小鸡”据悉均由艺术家本人手工完成，而这也是艺术家黎薇的工作方式，在一遍遍的重复中，代表“尸体”的小鸡被艺术家“制造”地“活灵活现”。而这场“工程浩大”的制作也让这个房间看起来有些气势上的缺憾，如果说，在2013年杨画廊“感谢上帝”展览中，黎薇用放在庄严肃穆的教堂角落的“死老鼠”调动了“神圣与渺小”的鲜明对比，在这次展览中，一千只“死鸡”则因为空间的单调而略嫌薄弱。或许艺术家本意在于“没有人在乎”的展览题目，或许艺术家是在试图控制观众情绪上的“在乎”程度。
《没有人在乎》 装置 综合材质 尺寸可变 2015
《没有人在乎》 装置 综合材质 尺寸可变 2015
展厅右手边的房间有一扇覆盖爬山虎叶子的窗户，玻璃窗上粘满了绿豆蝇。房间内的单人木床上被弃置着凌乱的被褥，床头的位置放着一把椅子，椅子上是一个盛满茶水的水杯。坦白说，这间更为空档的房间显得更加的“激动人心”，在这个空间里，观众的关注与好奇心被集中在床头的位置，玻璃窗有如一个生物培养皿，布满着喜食腐败物的苍蝇——一边是1000个弱小的死亡，一边是直指生活经验的暗示，在两个空间的对立中，似乎酝酿着某种情绪上的躁动，而弱小的死亡显然更容易被忽略，生活经验的暗指则以一种令人不适的方式对这种忽略做着补充与强化。
《没有人在乎2》 装置 综合材质、绿豆蝇 尺寸可变 2015
《没有人在乎2》 装置 综合材质、绿豆蝇 尺寸可变 2015
而神秘的是第三个空间。开幕当日被置于两个“死亡空间”之后的这个空间摆满了精致可口的美食，让观众在视觉上和心理上的不适之后得以缓解情绪上的焦虑，或许又是一个切题的安排，让“没有人在乎”的世界复原在这样的空间之内，又或者是来自艺术家的安慰之举，让有所感怀的观众继续融合在“没有人在乎”的世界。
铺满美食的现场，通过背景墙上的两个入口将分别进入两个空间，而在现场，观众需要穿过两个空间才能进入到这个冷餐会现场
展览现场
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