“世说新语” 鼎峰空间中传统与当代的对话

作者:史伟 2014年4月9日 2525 次阅读 资讯展览
展览现场
展览现场
4月9日由杭春晓策划的“世说新语”水墨人物展在798艺术区的鼎峰空间开幕。本次展出了李津、刘庆和、武艺、徐华翎、杭春晖、祝铮鸣及刘琦六位艺术家的水墨人物画作品,展期至5月31日。
李津作品
李津作品
谈及策划该展览的初衷,杭春晓表示,在当下“新水墨”几已成为空洞的标签,每一个艺术类型创作的特殊性、目标性在空泛的“新水墨”概念下被消解,他选择水墨画当中某个特定的画种进行深入探讨,同时与热闹的新水墨加以分离。“世说新语”在此一语双关,作为一本经典典籍,它与古典和传统关联,词义本身即是表述当下的生活和存在经验,经典与传统二者看似是一个矛盾体,但却也是新水墨需要面对的问题,它揭示当今水墨画需要消解经典与当代的二元对立,这种看上去不同的诉求应个人经验和体验将二者进行调和与通融。
刘庆和作品
刘庆和作品
武艺作品
武艺作品
虽然参展艺术家分为50、60年代出生以及年轻的70后两类,但年龄并非策划本次展览的主要考量因素,而是以探讨水墨在当下的问题来划分。当然年龄代表了某个特定时代,前一类作品更多的是一种自我化的生存体验,比如李津自画像式的人物画,而70后艺术家画面中的人物放置的环境是存在某种观念预设,相对而言更理性化。展出的作品大部分来自借展,策展人与艺术家协商并选择了一些与“世说新语”有呼应关系的作品,比如李津曾于二月书坊展出的作品《加州怀古图卷》,画面中人物以仰望的视角面对古树,“加州”指向全球化的大都会以及现代文明,“怀古”又回归经典与传统,作品本身与展览题目“世说新语”有异曲同工之妙。武艺的几件《先贤像传》系列作品是以中国画极具代表性的线描方式再现出古代先贤样貌。徐华翎索性带来了两种风格的作品,以红唇点睛于黑白画面、精灵古怪又颇像黄蓉的《侠女》以及表现都市生活的隔纱少女系列。
徐华翎作品
徐华翎作品
祝铮鸣作品
祝铮鸣作品
刘琦作品
刘琦作品
杭春晖作品
杭春晖作品
据杭春晓透露,另一个同样以人物画着手进行策划的展览将会陆续推出,地点可能继续选择在鼎峰空间,展览的作品是艺术家之间互相画的肖像,每个人的肖像权利似乎掌握在他人手中,正如水墨自身也是在他者的知识文化环境当中,存在于异度空间。如果说“世说新语”是问题式的讨论,互画肖像的展览则是方案型的展览。另外,杭春晓还策划了“出”水墨系列展,将依次于今年9、10、11月在南京芥墨艺术馆举办,展览分为三个单元:传统之“维”、双轨记、异度景观,三个展览层层递进。“出”代表出走,如同“出埃及记”,走出埃及本身就是一次自我反思及自我激活的过程。

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