台湾艺术家致颖UCCA“新倾向”发问，中国为中心的美学新秩序为我们带来何种未来？
8月24日，尤伦斯当代艺术中心“新倾向”系列推出中国台湾艺术家致颖的最新创作。“归期有朝一日”系列创作由《文化馆》《留言本》《伪面具》和《雕塑品》四件作品组成，其灵感源于艺术家对中国与非洲之间交流历史的持续关注：从明代探险家郑和到访如今肯尼亚所在地的航海故事，到周恩来对10个近代脱离殖民化的非洲国家进行外交访问，再到搜集非洲面具的中国收藏家，艺术家通过对这些案例的深入探索，对被简化的、二元对立的欧洲殖民主义叙事进行了反拨。
“归期有朝一日”取自电影《终结者》中阿诺德·施瓦辛格所饰演角色的经典台词“I'll be back”。这一题名让人联想到弗洛伊德和弗兰肯斯坦，揭示出一种深切的焦虑感，即人类根据自身形象创造具有自主行为能力机器的狂妄需求，将最终引发半人半机械的怪物毁灭人类的灾难性后果。不过，在致颖的影像中，真正困扰欧洲人的并非高超科学技术内含的恐怖，而是原始自然的形象，即边缘化的非洲与半边缘化的中国的形象。
装置作品《文化馆》源于芝加哥菲尔德博物馆的考古学家小组在肯尼亚发现的一组明朝时期的硬币。这些钱币由中国王朝流至基尔瓦苏丹王朝，它们的旅程揭示出在欧洲文明涉足非洲之前即已形成的文化与经济流通网络。
在影像作品《留言本》中，这册重要的留言本承载了德国研究学者、官员和探险家抵达旧时的德国殖民地西非多哥兰（现为多哥共和国）后的签到留言。影片跟随多哥演员多多的脚步，走访柏林三处具有象征意义的重要地标：目前收藏此册的柏林国家图书馆、曾举办德国殖民大展的特雷普托公园，以及一家中式按摩店。这间按摩店的原址曾为“南京”，这是柏林最早的中餐馆之一，也是20世纪20年代中国留学生和知识分子的热门社交场所。
声音装置《伪面具》中，一名来自科特迪瓦的雕塑小贩挑选了五件源自其家乡、而今现存于中国国家博物馆的雕塑，并编撰出这些作品在被收藏的过程中可能经历的故事轨迹。
这些问题在《雕塑品》中得到了进一步探讨。《雕塑品》是一部讲座表演影像，聚焦于曾向国家博物馆捐赠约5000件非洲艺术品的收藏家谢燕申。
影像旁挂着一幅画，画中一位身着黑色西装的艺术家站在艺术摄影复制品的汪洋中。这是对安德烈·马尔罗经典照片的翻版——照片中，他站在自己创造的最初版艺术书籍“想象博物馆”旁。然而，在致颖的版本里，照片中隐约出现的并非一座精致的雕刻半身像，而是“终结者”的形象。可以肯定的是，一种以中国为中心的新秩序可能会重新定义美学，而致颖的作品则发问：“这将为我们带来何种未来？”
展览将持续至10月28日。
微信号：hiartmimi
（可享会员福利）