南艺汪莺莺首个个展成功登陆空间站

作者：一痕 2014年12月16日资讯 •展览

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艺术家汪莺莺

人物，一直是绘画长于乐道的题材。中国古代绘画中对人物画的理解也颇为实际，讨论了许多关于“画孰难孰易”的话题，曰：鬼魅最易。夫犬马最难。原因在于犬马人所知也，日暮罄于前，不可类之；东晋顾恺之在《魏晋胜流画赞》中有言：凡画，人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得。无形中，确实给了世人很多警示，某种程度上，人物肖像绘画具有一定的挑战性质。当下，这种观点依旧流行，只不过表达的方式上有了不同。南京艺术学院的青年教师汪莺莺，其首个个展选择北上，在北京798空间站展出，实有不畏虎山难的精神。

观众在《肖像》系列作品前驻足欣赏

汪莺莺的早期油画肖像，集中于身边的朋友们或者学生，描绘他们的不同姿势、服饰；以全身等大为主，用色大胆，不为形式所困，能准确地表现出人物的心理活动，让人印象深刻。这次共展出她最新的41件作品，尺幅均不大，小至家庭相框，大也不过真人尺寸。不同的是，这次汪莺莺放弃了单纯人物的描绘，而是主要集中于他们的局部，准确地说是他们的面部或背部，成为一种特写，以全然裸露的视觉形式直面观者，甚至能够洞察到他们的喜怒哀乐；人物对象也从身边转向了域外，有哲学家萨特，法国超现实主义画家达利，奥斯卡影帝菲利普•塞默•霍夫曼，德国表现主义代表画家安塞姆•基弗，美国音乐家、作曲家科特•柯本，著名国际电影导演希区•柯克等等世界名人。

背不是面，而是一种角度，背与《背》的偶遇，多了几分现实的演绎情节

汪莺莺的绘画并没有显现出多少令人惊奇的技法和风格，但对于人物内心、性格特征的把握上，尤为深刻独到。虽然说，身边的朋友、学生等每一个人都有各自的特点，但相比于闻名世界的那些人，前者自会黯然失色，至少说，他们的特征并不是为众人熟知；而萨特敏锐的思维可以在其双目中得以暴露，希区•柯克的回眸，仿佛对身后的一切说不；即便无言，观者也满足他的这种无声的表达。虽然，我们对这些人的熟悉程度不过于我们对身边人的关注和理解，但此“熟悉”同域外的“陌生”又在性质上有几分相接，即我们所谓的熟悉和陌生具有一定的种族性、文化性的附属参照，这也是汪莺莺在本次展览中讨论的主题之一：陌生化。

肖像系列作品，人物形态各异，心理表现细致微妙

吻、拥抱等肢体语言是汪莺莺绘画的主题，在作品内部形成对话的可能

这可以从展览的题目略知一二。Songs From A Room，是莱昂纳德•科恩1969年德民谣唱片名，可译为来自一个房间的歌谣。“一个”所代表的不确定与歌曲的确定性构成了某种空间和时间上的对话，也就诞生了很多想象的空间。熟悉与陌生也正是在此种交织中扩大思考的领域，面对一幅幅肖像面孔，仿佛他们都在质疑我们：你认识我吗？即便日常交际中出现这种提问，也必定带有一定的拒绝和陌生化的投射，虽然他们没有开口言语，观者也做了同样的事情，看似达成了某种契合，但我们疑虑重重。在汪莺莺的另外一系列作品——《背》中，这种拒绝和陌生化直接被置换成了对立成分，我们被有意刁难了吗？还是对我们对考验？或是艺术家的“情绪化”转身？皆否。

人物轮廓的阴影处理，使人物形象与二维的画面拉开了距离，仿佛展厅的射灯照在现实中人的背部

汪莺莺的这种“转身”，既是处于在绘画的二维平面施展形象描绘的需要（不同于雕塑立体的呈现），也是她对人类自身认识局限的无奈和坦诚，即我们每个人对他们的认识（哪怕对自己的认识）永远是不完整的，局部的，甚至残缺的。因此正面肖像和背面“肖像”的同时出现，在这里的审美场域中同时生效，并互为弥补，同时构成了汪莺莺作品中的正反面的辩证主题。