杨福东个展亮相香格纳画廊，一座无限绵延的山峰
如果你想在杨福东的最新展览现场看一部他的新电影，他可能会让你失望了。11月8日上海艺术周前夕，杨福东个展“无限的山峰”亮相香格纳画廊，呈现了他以绘画为主、并结合了摄影及影像装置等多种媒介的新作。
香格纳画廊的展厅，被打造为一个暗沉的空间，一层展厅《无限的山峰1、2》是两组从宋末元初画家颜辉长卷《十六罗汉图》中撷取的人物与叙事，分镜头式的画面形成了一部静止的影片；二层展厅的《无限的山峰3》则以绘画结合摄影及影像装置，通过他的再现而具备了某种当代精神性。
作为1971年的艺术家，杨福东毕业于中国美术学院油画系。在他以摄影及影像作品如《第一个知识分子》《竹林七贤》《愚公移山》而为人所知时，或许常常面对这样的问题：“油画系出身的你为什么选择了影像这一媒介？”而今他或许又会面临同样的疑问：“以影像作品为人称道的你这次为什么选择了绘画？”
不过在艺术家那里，似乎并不存在这样的选择困难。取材于古代绘画的纸本临摹、拍摄于浙江天台山国清寺的摄影……尽管我们乐于将这些最终剪辑而成的新作解读为“绘画式电影”，但是其实艺术家的真实想法我们（至少对于我）仍未可知。这种不解也适用于他此前那些极具东方古典意蕴与个人风格的影像作品。他作品中的故事很难称得上足够吸引人，而那些莫名强烈的清晰在吸引人的同时也让人进入更深的迷惑。就像李振华曾在访谈中问到他《将军的微笑》种将军真正映射的是谁，杨福东清晰而暧昧的回答：曾经灿烂过的人。
从二层展厅回到一层的时候，空间里的人渐渐多了起来。以黑白色为主的展厅里多了几抹明亮的颜色。那些颜色站在长幅的作品《无限的山峰》面前驻足观看，似乎也只能看到其中的一个瞬间，一帧画面。这帧画面被艺术家杨福东以怎样透光率地玻璃遮挡在眼前了呢？我不确定。
展览将持续至2021年1月24日。
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