作为特邀创作艺术家,王迈的作品成为贯穿展览的一条暗线:这批作品属于他的“西天取经”系列,最初是在王迈于浙江美术馆2010年的个展亮相。“西天取经”系列是王迈创作于2008年金融危机后的作品。作为一名“70后”艺术家,王迈的成长经历了中国社会、当代艺术界的变革,或许因为如此,他的艺术思考和实践,才会有如此深刻的反思。“西天取经”是每个中国人耳熟能详的故事《西游记》的主线,唐僧师徒四人历经九九八十一难为唐太宗取得真经,四人也最终立地成佛。但是跳脱出神话故事,回到历史的现实角度,在王迈看来,“取西经”的真正原因是在当时中国道教已经无法解决生死问题的基础上,玄奘西取佛法,到天竺来为君王探寻永生的奥秘。然而在今天,中国社会的经济、科技、艺术模式,源头都来自于西方,鸦片战争之后的“西学东渐“,直到今日的“改革开放”“八五新潮”,无论是科技还是艺术,我们又何尝不是在取西经?《西游记》中师徒四人取西经的最大一难,来自于“小雷音寺”一篇,妖怪幻化的佛寺让唐僧潜心跪拜,也让悟空被扣于金钵之下无法脱身……那么放在今天,我们在“取西经”的过程中,又是否迷失了呢?