刘辛夷第三回空白个展相去“十万八千里”的流通与边界

作者：胡婷婷 2016年6月11日资讯 •展览

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刘辛夷个展《十万八千里》现场

6月11日下午4时，刘辛夷于空白空间北京的第三回个展“十万八千里”正式开幕。依旧是十足的政治事件夹杂在作品之中，刘辛夷作为80后少有用政治题材来创作的艺术家，从其早期的《马恩列斯毛》、《一夜回到解放前》、到最近个展“土豆烧牛肉”、“朝阳群众”都充斥着艺术家对当下生活环境的反思与“调侃”的意味。尤其在此次最新个展中，被并列在同一展示空间下的12件最新作品。试图通过“流通”和“边界”这对辩证性的线索，进而探讨他在现实经历与知识经验的交织辗转中建立起的认知回路。

《安全第一》玻璃钢上喷漆 11.5×48×36cm×15 Edition of 3 2016

走进展厅的第一件作品《安全第一》，明黄色的台板罗列而成形似奖台的造型，再结合台板上“请配合安检”的字样，观众很难不去多思考下作品背后的一层意义。如果是你，在站上领奖台的那一瞬间，你会“配合安检”吗？第一件作品的基调最容易被观众所扑捉到，这也是我们解读刘辛夷作品的关键。因为作品中的“观念”才是他作品的核心，表面上给人充满戏谑的政治符号不过是用来刺激你内心的感受。

《帕尔米拉》聚苯乙烯泡沫、水性涂料尺寸可变 2016

展厅的路线也是经过精密的设计而来的。首先进入的是左边的展厅，主要围绕的是前面所提到的“流通”线索来展开话语。这里所谓的流通主要发生在人类现实中的境遇与心理层面产生碰撞的事件有关，它即充满了无奈又具有浓浓的政治意味，而我们需要的是通过艺术家所设定的所有细节去思考。《帕尔米拉》这件作品直接指向的是叙利亚境内的一座古城遗址，虽然它距离我们相去十万八千里，但是这一年里由于恶名远扬的ISIS组织对这里的破坏与占领，使得大家开始关注这个陌生的遗迹。在这里，刘辛夷注意到的是人们在得知这则消息时所流通的方式。"REUTERS"、"TACC"、"AFP"、"新华社"、“UPI”这些通过色块区分的不同国家的官方权威媒体被放大在人们的面前，它们掌握了报道的主动权，同时也有可能是舆论的肇事者。

左：《查理一世》 117×92×40cm 黑板架、EVA磁贴 edition of 3 2016

右：《信心国民》 300×211×5.2cm 木框、亚麻布、丙烯 edition of 3 2016

《皇家阳台》 200×1100×70cm 聚苯乙烯泡沫、绒布、绳排、吊穗、花扣 2016

这件《皇家阳台》从形式到作品设置的高度很容易令人肃然起敬，尤其是在红色的帷幔装饰下，这座阳台总会给人一种需要仰视的错觉。直指作品背后的空间，则是画廊工作人员的办公区域，在这里你不会看到各国领导人的身影，但是站在这个位置的人总感觉会代表着某种权力的象征，这也许就是形式与传统所带来的力量。在今天的社会它似乎已经慢慢被瓦解，但是它又会走向何处呢？

《复兴之路》尺寸可变道闸机、聚氨酯发泡板、继电器 2016

如果你对作品创作的背景及符号并没有通感的话，那么你看到的一定会是一堆充满迷惑的装置，甚至会觉得它在浪费你的时间。所以，刘辛夷的作品注定就不是一个单向展示的过程，它就像与观众玩了一个躲迷藏的游戏，在它作品剥去一层层神秘的面纱之时，真像是需要你自己去开启的。展厅的右侧展厅，如果要用一个词来归纳的话，那一定是“边界”了。《复兴之路》，四位不同国家的领导人被安放在道闸机之上，随着机动开关频率设置，一上一下的“穆巴拉克”、“阿萨德”、“卡扎菲”、“萨达姆”就在这里成为了边境的拦路虎，而他们身上的靶心，更是象征着每位命运多舛的人物背后的遭遇。

左：《大宗帝国—非洲袋鼠》 118×240×3cm 亚克力板、广告钉 edition of 3 2016

右：《大宗帝国—北美野驴》 120.5×133×3cm 亚克力板、广告钉 edition of 3 2016

首先在墙上树立着代表不同大宗帝国的动物，身上被切割成不同的区域。也许屠夫可以一目了然的解读出动物身上哪个部分的口感有何区别，但是他一定能不会留意到这源自真实地图板块的边界，在一个动物身上也可以适用。《九断肠》这件作品，又是充满着黑色幽默的一件作品。作品展示的图像直接取自中国南海的九段线，哪里被定义为是中国的国有领地，而位于南海里的九段线却只是一个虚拟的边界，也正因如此，它经常会受到周边各国的“骚扰”，在这里它有点像“谁动了我的香肠？”的调侃。

《大宗帝国—澳洲骆驼》 232.5×192×3cm 亚克力板、广告钉 edition of 3 2016

《九段肠》 42×11.5×16cm×9 聚氨酯、酚醛树脂、铝棒、油画颜料 edition of 3 2016

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