用符号的叠加 在模糊的文化语境中创造理想投射

作者:郑啸川图片提供:长征空间摄影:ARTEXB 2018年9月9日 206 次阅读 资讯展览
长征空间代理的最年轻艺术家之一张月薇的首次中国个展“境码”于2018年9月8日下午四时开幕。
用符号的叠加 在模糊的文化语境中创造理想投射
用符号的叠加 在模糊的文化语境中创造理想投射
用符号的叠加 在模糊的文化语境中创造理想投射
展厅现场
展厅现场
生于北京,曾旅居肯尼亚和泰国,现工作生活于伦敦,1990年出生的张月薇是典型的全球化浪潮中直观感受各种文化冲击的年轻一代。她将朦胧的童年回忆、不同文化语境下的生长、和互联网时代的视觉体验一并杂糅到画面之中,创造出一个数码环境下的理想投射。
张月薇为展览撰写的《宣言》
张月薇为展览撰写的《宣言》
张月薇在现场导览
张月薇在现场导览
展览现场
展览现场
此次展览由张月薇自行策展,展出了多数为今年创作的19件架上绘画。她撰写了一份密密麻麻的宣言,为“镜码”这个空间预设了“在此不会被情绪或情感蒙蔽”。在导览开始之前分发给观众,却又在导览时声明“这算是个‘伪宣言’”。随她走进这个被数码驯化的中立领域,当头第一棒就是戏谑。
张月薇以“符号”、“符号的重叠”、和“艺术手法下如何表现人工智能与强大数码制造下的影响”为切入点,将长征空间的大展厅里切割成不同的小领域,探讨不同的话题。
《冲浪:转乐园》 55 x 61cm 布面油画 2015
《冲浪:转乐园》 55 x 61cm 布面油画 2015
第一组微型疆域中的基里姆地毯花纹的图形构成源于中亚,她张月薇却是在非洲首次接触。文化的流动性轻易跨越了国家的边界,联想到自身多元化的背景,生于北京却在二十岁的尾巴上回来北京办第一次国内展览,张月薇摒弃了国家的框架,而以地理范围定义这个符号在画面中的体现。
用符号的叠加 在模糊的文化语境中创造理想投射
《螺旋立柱(282)》 170 x 80cm 布面丙烯、粉笔、油画  2018      
 
《螺旋立柱(282)》 170 x 80cm 布面丙烯、粉笔、油画  2018      
 
《螺旋立柱(固事)》190 x 230cm 布面丙烯、粉笔、油画 2018      
《螺旋立柱(固事)》190 x 230cm 布面丙烯、粉笔、油画 2018      
第二组符号是螺旋立柱,源于巴洛克教堂中的建筑装饰。历经种种不同的语境转换,尽管毫无任何实际用途,却也成为特定流派的建筑中不可缺少的符号。张月薇从中看到个人的投射,提示出了语境的模糊性。
《逃逸路线3》210 x 180cm 布面丙烯、喷漆、油画  2018      
《逃逸路线3》210 x 180cm 布面丙烯、喷漆、油画  2018      
《迷浪》50.8 x 45.7cm 布面丙烯、喷漆、油画  2018      
《迷浪》50.8 x 45.7cm 布面丙烯、喷漆、油画  2018      
除了这些富有异域情调的符号,张月薇的画面中也不乏这个年龄段特有的经历,比如魂斗罗中的石块和地形图。在她看来,上世纪80年代的电动游戏中,以基础的像素和色块组成复杂的图像跟绘画本身同理。她的画面强调手法,在最大程度保持真实的前提下,张月薇舍弃了构成元素边缘的平滑感,容错率很高。
《三个手指札记》35 x 25cm 布面丙烯、油画  2017      
《三个手指札记》35 x 25cm 布面丙烯、油画  2017      
《卧游:基里姆》190 x 230cm 布面丙烯、油画  2018     
《卧游:基里姆》190 x 230cm 布面丙烯、油画  2018     
谈及在海外生活的艺术家对于中国传统绘画的理解,张月薇指着画面中引用马蒂斯木刻,却以中式山水呈现其中的细节表示,自己应该是介于对于中式传统绘画有刻板理解的外国人和怎样都耳濡目染的中国人之间。心向往之,但也以自己的方式去了解去呈现。
据悉,本次展览将展至10月28日。

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