在“抽象”的这条线索下,今格空间带来了一个充满个性与温度的现场,展览入口便是日本“物派”艺术家菅木志雄充满手作温度的作品,体现了他一以贯之的注重物体与物体之间的关系,以及物体与设置空间的关系;接下来一览无余的展厅内,王宁德的“有形之光”系列将完整的图像在透明胶片上进行碎片化,并通过特殊的照明呈现出完整影子的图像;董大为马克笔纸上作品和粉笔画,构成了一个缤纷色彩的场域:其中粉笔画他在展览开幕前一周刚完成的墙上绘画,创作这件作品时,董大为的身体在运动,粉笔末也往下掉落,与墙上的绘画形成了一个三维空间;付小桐在手工宣纸上扎针,呈现了一个密集的视觉张力;杜婕的作品则将中国传统水墨和抽象现结合,呈现了一个理性与感性的画面;陈彧凡的两件作品,无论是福建盛产的木材还是以燃香穿透手工纸,都带有浓厚的个人成长经验;廖斐则通过图像,重现了他装置作品的过程:通过木条的干湿变化,使原来看似稳定的结构发生变化:倒下来的木条与绑在其上的灯管破碎;迟群、鞠婷、张雪瑞三位抽象女将,也折射出她们各自的观念、方法、材料,视觉表现上;李昶的灯箱装置内部,放置着一个指针被置换为单点光源的时钟,随着时间的变化而移动,此时它不再代表时间刻度,而成为一个不断移动的光点……