黑暗中的“不明真相”

作者：朱凡 2014年10月19日资讯 •展览

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10月18日，杨画廊外立着四个水泥盒子，手握合同的群众排着队盼望着参与，这是题为“无题”的作品，观众可以自主选择在密不透光的小黑屋中停留的时间。这恰恰是张玥“不明真相”的找寻，而这种对于禁闭室的模拟，从展厅外就呈现了一种引导性的暗示。

从2012年初确定展览至今，展览筹备了将近三年的时间，展出了《VOGUE》、《帝国计划》、《监狱服刑人员行为规范》、《明天》、《无题》、《张玥的白色全书》等作品，时间跨度从2003年至今十年的时间。作为策展人，崔灿灿表示，张玥是个经历很复杂的艺术家，年少时的服刑经历改变了他的人生轨迹。国内这种类型艺术家很少，在当下年轻艺术家都在玩巧劲儿时，张玥坚持以沉着的方式，看待自己生命的价值和时间分割，以时间实现自己的幻象与意愿，同时将意愿化为行动。对张玥而言，时间既是戒律森严，又是无用之事。

从展厅外部的装置作品，到空间内的第一展厅，完成了对其创作背景的交代，以类似文献展的方式展出，展出了其在监狱期间所绘制的《监狱服刑人员行为规范》，及其收集的监狱中的违禁物及重新回到监狱外的部分写生。而第二展厅中则以木箱为单位，完成以房间形式的空间分割，保持了各个方案的独立性，更好的呈现了张玥的状态。在《VOGUE》、《张玥的白色全书》、《银鲑00001号》等作品中，张玥通过对于印刷体的模拟，将方案的文本内容完成在纸面上的手绘拷贝。这种手写的方式从某种程度上继承了张玥在失去自由时通过绘画及书写来排解的行动方式。而《张玥的白色全书》中，张玥则收集身边物质、图像中的白色，并通过科学系统来重新测色记录，与早先对于违禁物的收集与整理，有着对物的收集、并置与复制。

在张玥的工作中，运用了众多科学原理，他查阅了大量的数据与资料，以他的方式将原理运用在方案之中，在对于时间的消耗中，保有对理性的坚持，从经典物件中，选择生成一个系统，完成对规则和秩序的追溯。崔灿灿认为，当下微信、微博等加快了时间的速度和分割，而张玥坚持以一种真实、偏执的方式完成对世界观的认知，带有精卫填海、愚公移山式的精神，令人想要相信偏执的认真方式。面对张玥作品创作的跳跃性，崔灿灿表示，人都是分裂的，时代都是分裂的，一个艺术家既要有系统性的工作，更多的展示尝试的可能性，艺术最核心的问题不在于提供视觉，而是提供了一种工作方式。在展览中使用水泥、木箱等基础性材料的原因，也是希望与展览的整体表达完成呼应。

犹记得，头次去拜访张玥工作室，是在探访黑桥的过程中，那时很难想象，同时，他对自己的服刑经历也显得有些许的避讳。随着其《工作室写生计划》、《帝国计划》等方案的实施，张玥将作品的完成设计成为一种过程，通过规定某种规则，令作品在社会参与的环节中，完成一种自生长。在这种更广层面对于社会的介入，或许也从某个角度改变了他。其工作及作品本身具有很大的跳跃性，但从中依旧可以看到其强烈的个人特征。

装置“无题”获得了观众的广泛参与，在使用水泥密闭的空间中，绝对黑暗，失去了光人便失去了自己的定位系统，这与监狱中俗称的“关小号”处罚相似，张玥唯一感到遗憾的是，由于气孔和安全性的考量，尚不能完全隔绝外部声音。不大于15分钟，这是在我离开之时观众选择最长的时间，或许还会被打破，但，被禁锢的恐惧总是是那般深远。作为“不明真相的群众”，可以去杨画廊在黑暗中寻找所谓感知的真相。

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