施勇,写一首关于消失的诗

作者:李天琪图片提供:香格纳 2021年11月19日 资讯展览

11月的上海艺术周期间,西岸博览会人流如织,熙来攘往,兴奋、交际、热烈,每年一度的相聚,一场以艺术为名的盛大Party。

与西岸艺术中心仅数十米之隔的香格纳画廊,正在举办艺术家施勇的个展“向内,直至消失”。

那时那刻的上海,无限的繁华,无限的璀璨,甚至如同即将烧至沸腾的热水,几近灼人。

在很多精致而陌生的“场子”里,面对着无数张模糊而略显僵硬的笑脸,你会突然间想起施勇的展览,会突然想“向内,直至消失”。
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施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
“施勇:向内,直至消失”展览现场一层,香格纳画廊
“施勇:向内,直至消失”展览现场一层,香格纳画廊
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画廊空间分为上下两层,一层为艺术家的六组新作;二层为施勇的个人创作史回顾,包含文献、手稿、模型等,艺术家梳理个人艺术史,贵在“独家”“一手”,从头至尾看完,觉得颇为类似于一场小型的文献展,近三十年的艺术生涯,多件作品从想法至落地的全过程被详实地展现出来。自我审视,更需要坦荡的勇气。

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施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
施勇,写一首关于消失的诗
“施勇:向内,直至消失”展览现场二层,香格纳画廊
“施勇:向内,直至消失”展览现场二层,香格纳画廊
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而一层的六组新作,通过艺术家置于作品旁的简洁文字说明,观众能立刻理解他在做什么。施勇显然不是那类故弄玄虚,或者“武装到牙齿”的艺术家,他的作品不难懂,且常举重若轻。看毕,胸内起微澜,会心处自有得。

关于新作与文字、词语、文学之关系,其实本就是施勇创作中的一条重要线索,且其他媒体已经有过详细论述,再论恐怕也难出新花样,不如换一种阐释的方式——以诗。

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《向内,直至消失》 直径4.8m 铝 2021

 

三个空心圆锥体被相交于一个点。在这个相交的灭点中,有一个肉眼无法看到但却存在着的无形之词:“消失”。
《向内,直至消失》 直径4.8m 铝 2021
 
三个空心圆锥体被相交于一个点。在这个相交的灭点中,有一个肉眼无法看到但却存在着的无形之词:“消失”。
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《内向》直径5.2m LED显示屏、热轧钢板 2021

 

它们的灵感来自于COVID-19 :这个被各社会系统视作“缺陷”的词语,绕过了一切由人类自设的不同意识形态,轻而易举地瓦解了各自设置的语法,让彼此断开,让彼此闭合。艺术家意识到这个“缺陷”之词如同一把方法的钥匙,启发他将思考与实践建立在字与词的层面,并通过这个层面的研究来回应与给出我们不得不面对的这个新现实。
《内向》直径5.2m LED显示屏、热轧钢板 2021
 
它们的灵感来自于COVID-19 :这个被各社会系统视作“缺陷”的词语,绕过了一切由人类自设的不同意识形态,轻而易举地瓦解了各自设置的语法,让彼此断开,让彼此闭合。艺术家意识到这个“缺陷”之词如同一把方法的钥匙,启发他将思考与实践建立在字与词的层面,并通过这个层面的研究来回应与给出我们不得不面对的这个新现实。

直至消失


独自站在川流的人群里,不知道要去哪
至少可以回家吧
可若是连家也不想回
还有哪里可以去呢
停留在原地,想了许久许久
仍然没有答案

如果此刻我把自己忘了
像忘掉昨晚的梦
那我会不会和它一样消失

再也不需要去哪,
不需要停下
不需要问,也不需要答案

太阳很毒,头上开始出现细密的汗珠
一片叶子落到我的肩上
我还记得我
 
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《( )延展的比任何想象的空间都要远》 34(H)×260(W)×6cm 铜,烤漆 2021本语句源自乔治·巴塔耶的小说《不可能性》。在其语句上,艺术家将其主语部分以“(  )”来替代。它们呈现出一种受外力干扰的状态。
《( )延展的比任何想象的空间都要远》 34(H)×260(W)×6cm 铜,烤漆 2021

本语句源自乔治·巴塔耶的小说《不可能性》。在其语句上,艺术家将其主语部分以“(  )”来替代。它们呈现出一种受外力干扰的状态。

想象

 

那是以前的事
已经像老照片一样久远
我知道抓不住
为什么总是期待花呢
冬天就是没有花的季节啊
事到如今,还不知道期待的近义词是受伤吗?

只是如今已是春天了
又可以想象了吗?
花间一点粉
心尖一点血

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《荒原》  即时贴 2021将T.S.艾略特的诗歌《荒原》以即时贴贴字的方式贴于墙面。然后再将其铲除。将铲除后落下的即时贴残骸搓成一个圆球,置于诗歌的最末端。
《荒原》  即时贴 2021

将T.S.艾略特的诗歌《荒原》以即时贴贴字的方式贴于墙面。然后再将其铲除。将铲除后落下的即时贴残骸搓成一个圆球,置于诗歌的最末端。
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《遗忘比记忆更久远 ——<福柯的最后一课>》 40.7×59×7.4cm 纸、铅笔,LED显示屏、红橡木、低反玻璃、热轧钢板 2020-2021
《遗忘比记忆更久远 ——<福柯的最后一课>》 40.7×59×7.4cm 纸、铅笔,LED显示屏、红橡木、低反玻璃、热轧钢板 2020-2021
《遗忘比记忆更久远--<尤利西斯(上卷)>》 

 40.7×59×7.4cm 纸、铅笔、LED显示屏、红橡木、低反玻璃、热轧钢板 2021

 

在同一张纸上抄写一本书。当纸面 被抄满后将其擦除。然后继续在这张纸上抄写再擦除。依次类推, 直至结束。
《遗忘比记忆更久远--<尤利西斯(上卷)>》 
 40.7×59×7.4cm 纸、铅笔、LED显示屏、红橡木、低反玻璃、热轧钢板 2021
 
在同一张纸上抄写一本书。当纸面 被抄满后将其擦除。然后继续在这张纸上抄写再擦除。依次类推, 直至结束。
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擦除,然后雪白

 

太阳很晒很晒的时候

总是想到自己没能拥有的那些东西

 

可能因为再怎么用力

也无法把烈日中的光能

直接转化为抵御悲伤的力量

所以有股无从发泄的怨气

 

我好像一只碗

盛不下的悲伤总是漫出来

在别人看不见的时候

得轻轻地将它们舔干净

 

因为不想把世界弄脏啊

因为想留下一片雪白

因为不想被讨厌啊

因为不完美就会死

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《消失》 100×80×10cm 铝、铅、树脂、石粉、色粉、油墨、丙烯 2021
《消失》 100×80×10cm 铝、铅、树脂、石粉、色粉、油墨、丙烯 2021
《发生》 150×20×12cm 铝、铅、树脂、石粉、色粉、油墨 2021


分别将每个词语通过笔划的拆解与围合形的重组构成新的字体。它们以不同材质与色泽的物之形式,被置于金属框体内的空间之中:它们彼此呼应,却又各自断开闭合,无法触及。其概念想法来自致命“缺陷”的COVID-19 。正是它的出现,才使世界突然断开,变成一个个孤岛。
 
《发生》 150×20×12cm 铝、铅、树脂、石粉、色粉、油墨 2021

分别将每个词语通过笔划的拆解与围合形的重组构成新的字体。它们以不同材质与色泽的物之形式,被置于金属框体内的空间之中:它们彼此呼应,却又各自断开闭合,无法触及。其概念想法来自致命“缺陷”的COVID-19 。正是它的出现,才使世界突然断开,变成一个个孤岛。
 

发生

 

不是小事

不是大事

不是好事

不是坏事

是此刻发生在我身上的事

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展览持续至2022年1月9日。

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