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1月18日，由中国美术馆主办，集结中华艺术宫、江苏省美术馆、广东美术馆、陕西省美术博物馆、湖北美术馆、深圳关山月美术馆、北京画院美术馆、中央美院美术馆和浙江美术馆九所美术馆经典馆藏的“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”在“座谈式”开幕式中拉开序幕，文化部艺术司副司长诸迪，前辈艺术家靳尚谊、詹建俊，十大美术馆馆长范迪安、王璜生、李磊等各界艺术人士均列席其中。

十大美术馆以独立展馆形式分别向观众展示各自的收藏特色与主打风格，然而，这并不表示此次展览只是美术馆各自的“炫富”陈列，每一个展厅所提示出的馆藏主题将他们联系在了一起。中国美术馆以“苏醒年代——新时期中国美术”成为本次展览的起点，随后央美美术馆通过“青春万岁——新中国美术的青年时代”展示了那段承前启后的革新时代，中华艺术宫“遇见•上海——现当代中国美术”则揭开了当代艺术的新篇章，广东美术馆以20世纪初的广东近代美术运动叙述出中国当代艺术前史；江苏省美术馆、浙江美术馆和陕西省美术博物馆分别以近现代、20世纪、当代为节点把中国书画进行了梳理。“我希望美术馆的藏品是能够对美术史有所提示的，展示、补充美术史也将是我们今后展览的侧重方式”，范迪安说道。靳尚谊也表示了对这一做法的认同：“美术馆之间的联合展出才是正规美术馆建设的开始。”
由于藏品展示数量和艺术家选择的限制，如果只是通过作品间的关系来对应美术史，的确显得势单力薄，好在各展厅主题性文字的提示令观众摸清了思路，不得不说，将“美术史”作为展览理念任重而道远。以各美术馆馆藏质量为例，中国美术馆、中华艺术宫的藏品显得综合而全面，而多数美术馆则表现出了浓厚的地域特色，当然，并不是说地域特色不重要，但如果以美术史为衡量标准、以美术史作为策展思路的话，就会难以构成连续性的叙史，同样的，当一个美术馆的美术史作品收藏越发完善时，其地域作品的定位和重要性也才会越发得到体现，目前看来，美术馆收藏理念和政策支持的调整势在必行。