党震个展登陆中国美术馆,“平行世界”中的“荒寒美学”实践

作者:杨金娟图片提供:中国美术馆摄影:杨金娟 2019年4月14日 141 次阅读 资讯展览
“多元宇宙”作为一个物理概念,指的是一个理论上的无限个或有限个可能的宇宙的集合,包括了一切存在和可能存在的事物。那绘画上的“多元宇宙”又该如何体现?毕业于中央美术学院中国画系师从田黎明的艺术家党震试图用“平行世界”这一概念来回答。
开幕现场,左一为艺术家党震
开幕现场,左一为艺术家党震
4月13日,“平行的世界——党震水墨作品展”在中国美术馆正式开幕,展览展出了党震创作近几年创作的以“寒山”“荒石”“夜行”为重要线索的30余幅大型水墨作品及部分手稿,全面呈现党震近年来的创作状态。
展览现场,党震的写生手稿
展览现场,党震的写生手稿
作为一个专注于中国当代水墨艺术创作的70后艺术家,党震一直尝试如何将传统与当代的关系处理地得当。长久以来,人们习惯于将“中国画”与“西洋画”、“写实”与“写意”、“再现”与“表现”、“抽象”与“具象”等共生的美学概念对立起来。但党震却将这些对立概念揉合在一起,进行新的绘画尝试,他的最新创作就体现了这一点。
《夜行》 240x400cm 纸本设色 2019
《夜行》 240x400cm 纸本设色 2019
在党震近年的许多作品中,西画的语言方式被巧妙地运用到中国传统水墨画之中。“荒寒野逸”一直是中国传统水墨所追、彰显的重要审美存在之一。党震将西画语言置入荒寒背景的人物描绘中,有时会以坚实的形体塑造取代传统中国人物画中的线描。
《冷山》 240x260cm 纸本设色 2019
《冷山》 240x260cm 纸本设色 2019
《雪国》 200×800cm 纸本设色 2018
《雪国》 200×800cm 纸本设色 2018
在《汶河早春图》、《雪国》、《寒山雪霁》等“山水画”题材的水墨作品中,党震以精准的空间、透视、明暗、体积等西画技法“因心造境”的同时,采用没骨法、融染法等中国传统水墨技法,以细腻的书写性用笔来营造画面的细部。大尺幅的水墨作品将观众引入全新的观看体验。
《徐渭的哭声》 135x480cm 纸本设色 2019
《徐渭的哭声》 135x480cm 纸本设色 2019
《荒石之西江月》 126x480cm 纸本设色 2018
《荒石之西江月》 126x480cm 纸本设色 2018
“荒石”“夜行”两个系列的创作则体现了艺术家人到中年的创作心境。他以荒石喻人生,用远古化石、京剧人物等充满历史感的形象寻找自己艺术道路上的出口。探索历史和现实之间的未领域。
《射虎》 240x400cm 纸本设色 2019
《射虎》 240x400cm 纸本设色 2019
《荒石·魂灵》179x288cm  纸本设色 2016
《荒石·魂灵》179x288cm  纸本设色 2016
执行策展人朱小钧说:“党震的艺术经历是一代艺术家的代表。他们在作品的成熟期遇上了中国社会快速的发展,经历了艺术市场剧烈的起伏,在复杂的社会现实中,不管是他们的人生际遇还是艺术创作,都在几条线索上平行推进。‘平行的世界’不仅是对党震创作线索的概括,同时也是对一代艺术创作者的描述。”
展览将持续到4月21日。

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