空间站内微世界女娲造人场景重现

作者：王丹艺 2014年9月27日资讯 •展览

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展览现场

做过装置、画过水墨、捏过一些小玩意，创作上经历十多年沉淀后，或是有意再次强调手上过硬的功夫底子，或是为在观念与技巧之间寻求最佳的表现方式，梁硕回望传统雕塑体系，运用最为原始的泥塑方式，在空间站内实施了为期5周的驻地创作。9月26日，空间站大门开启，梁硕的“女娲创业园”正式对外开放。

梁硕表示，选择“女娲造人”是因为故事本身包含了许多原始的雕塑概念。“她算是中国最早使用泥土的雕塑家了。捏人、补天等动作都是雕塑制作的原始技巧。”为在一个空间内完整再现故事发生的始末，梁硕利用了中国传统山水画散点透视的原理，将故事划分为几个板块。顺着艺术家铺设的羊肠小道，在移步换景的中国园林式空间中，观看艺术家以几大雕塑方式——圆雕、浮雕、高浮雕，呈现“女娲造人”的全过程。梁硕以中国传统绘画的方法论，重新探讨了基于西方透视法发展出的写实雕塑系统。

展览现场

“大神女娲觉得世界没有生机，就按照自己的样子捏了一个泥人，泥人落地成活。”

女娲造人、生老病死、共工怒触不周山、天崩地裂、女娲补天等故事场景按照人类发生史进行排列。女娲的形象与真人等大，而其创造的人类只有巴掌大小。体型上的悬殊对比与外在威胁所导致的惨烈景象，显示出人类生命的脆弱。出生、毁灭、拯救、重建，艺术家营造出戏剧性的观感体验。为避免观众在观看过程中错过重要的信息，梁硕制作了一张园区导览图，详细标识出故事发生的地点与内容。空间内的景观并不“完美”，有尚未被泥覆盖的木头框架、钢丝铁条，尚未塑造的远山之景。然而显露出来的结构，可令观众更为直接地了解到雕塑最为原始的面貌；简单勾勒的景象似乎为观者留有更多的想象余地。

据悉，展览将持续到11月2日。