何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”

作者:朱凡 2015年9月26日 916 次阅读 资讯展览
何为腹地,又如何深入?
 
石青将个展拓展为项目,延续了其在社会结构中对于城市及空间的讨论,以一种非对抗性的方式靠近并予以研究。
石青在展览现场
石青在展览现场
孙冬冬、石青在展览现场
孙冬冬、石青在展览现场
 
腹地计划项目由班车、快递员之夜、英国馆、茶叶工厂、移动的植物、珠红、黄边村委会、十三行画廊、内陆河快递构成。选择五个城市,希望通过组织五个城市的艺术家或从业者,在各地间游走,开展研究和创作。这些流通不同于资本和艺术国际化需求之下的流通方式,他们将不仅仅集中在传统的文化中心,而是建立一种多中心、各种组合方式结合的流动。在这样的工作方式中,艺术家绕开了对艺术机制的批判,从原来的生产物的方式,直接从地理位置-空间的角度着手——即空间生产。参与艺术家不仅仅在创作一件可见的作品,更是通过工作与各地的人和事建立新关系。因此“腹地”不仅仅是一种地理概念,还是一种方法和重新设定的目光。
腹地计划项目由班车、快递员之夜、英国馆、茶叶工厂、移动的植物、珠红、黄边村委会、十三行画廊、内陆河快递构成。选择五个城市,希望通过组织五个城市的艺术家或从业者,在各地间游走,开展研究和创作。这些流通不同于资本和艺术国际化需求之下的流通方式,他们将不仅仅集中在传统的文化中心,而是建立一种多中心、各种组合方式结合的流动。在这样的工作方式中,艺术家绕开了对艺术机制的批判,从原来的生产物的方式,直接从地理位置-空间的角度着手——即空间生产。参与艺术家不仅仅在创作一件可见的作品,更是通过工作与各地的人和事建立新关系。因此“腹地”不仅仅是一种地理概念,还是一种方法和重新设定的目光。
 
在策展人孙冬冬看来,石青是面对当下中国社会空间的结构,将其嵌入到整个展览之中。项目与这个时代一样,是在目前全球化语境下,资本影响所导致的中国艺术系统与社会系统的同步问题。土地的问题,都是由于资本的进退,这改变了我们对空间的看法。因为它是不断地去产生新的生产关系。当一种新的生产关系产生了之后,就意味着旧生产关系没落了,但是人还在。有些旧的生产关系当中的人怎么办?同时回到艺术系统当中,艺术家越来越变成一种职业形象,似乎很多艺术家面对复杂的世界时没有办法或者说放弃了这种抵抗与面对,大家越来越退到工作室内部,认为那个才是属于艺术家的。尽管这可以作为一种工作的路径,但当这个变成唯一的路径时,一定是有问题的。孙冬冬表示,这也是他之所以关注石青实践的原因,其中暗藏着来自于策展实践内部的焦虑。“从某种角度来讲,像石青这样的艺术家,他的重要性就来自于他是持续不断地去思考跟研究这个问题,而不是说去做一个姿态,什么惺惺作态,去批判一个,反对一个。”
 
石青表示,这次在项目中对于参与者的选择,是基于之前长期的合作,在他看来,“腹地计划”或许本身本身是一个破绽百出的项目,它唯一的可取就是敢做。这个项目跟社会介入其实是完全反向的状态。它不强调这种介入或者改变,同时不强调冲突性。并且,在项目中,艺术家并不扮演二元对立的状态,而是将这一切作为一种客观事实,而不是某种道德批判的对象。只有当这一些成为一种思考对象时,才会获得真正客观的思考。而批判往往是最容易、最简单的。强调还是一个问题发生地,中心有,腹地也有,要的是一个格局。
 
腹地计划项目由班车、快递员之夜、英国馆、茶叶工厂、移动的植物、珠红、黄边村委会、十三行画廊、内陆河快递构成。选择五个城市,希望通过组织五个城市的艺术家或从业者,在各地间游走,开展研究和创作。这些流通不同于资本和艺术国际化需求之下的流通方式,他们将不仅仅集中在传统的文化中心,而是建立一种多中心、各种组合方式结合的流动。在这样的工作方式中,艺术家绕开了对艺术机制的批判,从原来的生产物的方式,直接从地理位置-空间的角度着手——即空间生产。参与艺术家不仅仅在创作一件可见的作品,更是通过工作与各地的人和事建立新关系。因此“腹地”不仅仅是一种地理概念,还是一种方法和重新设定的目光。
 
在策展人孙冬冬看来,石青是面对当下中国社会空间的结构,将其嵌入到整个展览之中。项目与这个时代一样,是在目前全球化语境下,资本影响所导致的中国艺术系统与社会系统的同步问题。土地的问题,都是由于资本的进退,这改变了我们对空间的看法。因为它是不断地去产生新的生产关系。当一种新的生产关系产生了之后,就意味着旧生产关系没落了,但是人还在。有些旧的生产关系当中的人怎么办?同时回到艺术系统当中,艺术家越来越变成一种职业形象,似乎很多艺术家面对复杂的世界时没有办法或者说放弃了这种抵抗与面对,大家越来越退到工作室内部,认为那个才是属于艺术家的。尽管这可以作为一种工作的路径,但当这个变成唯一的路径时,一定是有问题的。孙冬冬表示,这也是他之所以关注石青实践的原因,其中暗藏着来自于策展实践内部的焦虑。“从某种角度来讲,像石青这样的艺术家,他的重要性就来自于他是持续不断地去思考跟研究这个问题,而不是说去做一个姿态,什么惺惺作态,去批判一个,反对一个。”
 
石青表示,这次在项目中对于参与者的选择,是基于之前长期的合作,在他看来,“腹地计划”或许本身本身是一个破绽百出的项目,它唯一的可取就是敢做。这个项目跟社会介入其实是完全反向的状态。它不强调这种介入或者改变,同时不强调冲突性。并且,在项目中,艺术家并不扮演二元对立的状态,而是将这一切作为一种客观事实,而不是某种道德批判的对象。只有当这一些成为一种思考对象时,才会获得真正客观的思考。而批判往往是最容易、最简单的。强调还是一个问题发生地,中心有,腹地也有,要的是一个格局。
 
何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”
何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”
何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”
何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”
在策展人孙冬冬看来,石青是面对当下中国社会空间的结构,将其嵌入到整个展览之中。项目与这个时代一样,是在目前全球化语境下,资本影响所导致的中国艺术系统与社会系统的同步问题。土地的问题,都是由于资本的进退,这改变了我们对空间的看法。因为它是不断地去产生新的生产关系。当一种新的生产关系产生了之后,就意味着旧生产关系没落了,但是人还在。有些旧的生产关系当中的人怎么办?同时回到艺术系统当中,艺术家越来越变成一种职业形象,似乎很多艺术家面对复杂的世界时没有办法或者说放弃了这种抵抗与面对,大家越来越退到工作室内部,认为那个才是属于艺术家的。尽管这可以作为一种工作的路径,但当这个变成唯一的路径时,一定是有问题的。孙冬冬表示,这也是他之所以关注石青实践的原因,其中暗藏着来自于策展实践内部的焦虑。“从某种角度来讲,像石青这样的艺术家,他的重要性就来自于他是持续不断地去思考跟研究这个问题,而不是说去做一个姿态,什么惺惺作态,去批判一个,反对一个。”
何为腹地,又如何深入?石青时代美术馆推演“腹地计划”
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石青表示,这次在项目中对于参与者的选择,是基于之前长期的合作,在他看来,“腹地计划”或许本身本身是一个破绽百出的项目,它唯一的可取就是敢做。这个项目跟社会介入其实是完全反向的状态。它不强调这种介入或者改变,同时不强调冲突性。并且,在项目中,艺术家并不扮演二元对立的状态,而是将这一切作为一种客观事实,而不是某种道德批判的对象。只有当这一些成为一种思考对象时,才会获得真正客观的思考。而批判往往是最容易、最简单的。强调还是一个问题发生地,中心有,腹地也有,要的是一个格局。
 
 
对于广东时代美术馆这个镶嵌在民居里的机构,项目提供了一个如何真切切入周围现实的角度。艺术家与策展人也希望借由腹地计划项目能给予美术馆一些提示,即作为一个社区里的美术馆,如何在坚持专业程度下,找到与周围现实共生的渠道。
 

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